釀 最新 張詠媛 2024.10.31 【2024 新北市紀錄片獎】：傳遞真實，在影中起舞 閻連科曾探討過「真實」如何作為創作的核心信仰：「當抽象的詞語來自人的生命經驗時，這種生命經驗大約分為兩個部分：一個是可落地實施的人生經驗；二是不可以落地實施的生命與想像的經驗。」前者指的是大多數人都擁有的體驗，如《孩子》描述華人家庭傳宗接代的責任；或《我們的成年禮》描述外籍移工如何在臺灣經營家庭。 釀電影 2024.10.29 《霓裳魅影》：愛的幽靈，禮服與慾望的纏繞之舞 《霓裳魅影》始於平淡而緩慢的爐邊長談，由 Alma 所引導的倒敘口吻讓觀眾透過女性角色所提供的資訊來閱讀 Reynolds 這位處事嚴謹的裁縫師。在此，故事的走向仍處於未知，但電影卻已在開頭處用話語權暗示兩人情愛關係的權力結構轉變──我們即將在她給出的框架下認識 Reynolds Woodcock。 括號君 2024.10.27 《與夢前行 宮﨑駿：蒼鷺與少年創作全紀錄》：白鬍宮﨑駿成為少年宮﨑駿 他說：「一切都很值得，不做就什麼都沒有了」。任性妄為、創作欲依舊驚人的宮﨑駿，聽著工作室外頭生機勃勃的小孩踢球嬉鬧聲，繼續唉聲嘆氣，把保田道世的那句「你再做一部吧」寫成紙條貼在桌旁，繼續往下一部作品前進。 括號君 2024.10.25 《懼裂》：用諷刺榨出「美麗」新滋味 當然，導演柯洛里法吉特是「刻意」在有意無意間，透過黛咪摩爾真實的人生經歷，來補完電影裡那位已經老去的巨星伊莉莎白的巔峰過往。但黛咪摩爾不只補完了伊莉莎白的前半段人生，她更將電影裡伊莉莎白下半段的失意人生、演得令人驚艷。 秦佐 2024.10.25 《正發生》：妳就是妳自己的家 在《正發生》裡，白天或黑夜，鄉間或城市，都是安妮的背影。就這麼獨自走著，彷彿不知盡頭在哪。能依靠的只有自己。最終考試那幕，老師引用雨果：「信念，勇氣，渴望。」「願能指引你們。」表面上是在祝福考生，但放入整個電影，是在祝福安妮。信念，勇氣，渴望。指引她一路以來，獨自走過的荒涼。 戴尹宣 2024.10.24 《花吃了那女孩》：回望 Y2K 時代，看千禧年台灣女同志的情感結構 《花吃了那女孩》中私密而耽溺的情感、可望而不可得的同性意欲、被異性戀婚家延遲的愛情、關係中的暴虐與自瀆等，反映的是千禧年初台灣社會裡的女同志，試圖逃逸於異性戀正典的腳本，卻因社群集結管道的稀缺，難以廣泛地認識與參照其他女同志個體的生命經驗，因而跌跌撞撞地摸索著自身情感需求的狀態。 1 ... 26 27 28 29 30 ... 307
