釀 最新 黃祥昀 2019.06.08 後設電影作為一種歷史方法 – 以展覽《影像的謀反》與許家維的作品為例（上） 2018年由黃香凝所策劃的《影像的謀反》於臺北當代藝術館展出，挑選許多具有後設電影手法以及多線式敘述的錄像作品，討論影像的力量如何介入政治，反抗既有的權力架構，並重新想像過去與創造未來。本文試圖由思考錄像藝術的敘事結構以及展覽的呈現方式，是如何創造一種「另類的歷史方法論」 張硯拓 2019.06.05 【釀電影 2019 年 5 月號】主編的話 相隔將近半年，再一次提筆寫下主編的話，心裡是緊張也興奮的。關注我們的朋友也許會發現，《釀電影》從年初到上個月變得安靜了，那是因為我們進行了財務重整，以用更完整、獨立的型態面對大家。這一切整理到前陣子告一段落，我們也從休眠中醒來了，現在恢復全速運轉。許多蓄勢待發的專題與合作，都將要和大家見面。 唐澄暐 2019.06.04 關於《哥吉拉 II 怪獸之王》的，一段美好過往的怪獸小歷史 隨著《哥吉拉 II 怪獸之王》上映，拉頓、摩斯拉、王者基多拉這些令怪獸迷沸騰但未必都為大眾熟知的名字，終於在鋪天蓋地的宣傳下一口氣響遍全台。牠們的名氣是從何而來？牠們在東寶怪獸電影的歷史中又各有什麼意義？在牠們準備橫掃全台甚至全球的此時，或許正是個不錯的時機，可以來多談談牠們各自精彩的過往。 蕭詒徽 2019.05.28 以過去擦拭現在──專訪林奕華，談「舞台映画」系列上映 「現實和真實是有差距的。」林奕華提到台劇《我們與惡的距離》，大眾滿足與劇中所呈現的「現實」，但他依舊在劇中看到太多設計，而無法滿足於「真實」。「真實是超於現實、高於現實的。大家都容易滿足於現實，但我不滿足。在我的劇場裡情節可能荒誕，但精神是真實的：我現在就是在問你一個問題，我們不要再繞圈了。」 甜寒 2019.05.21 薩雅吉雷的廢男宇宙裡的人妻：《孤獨的妻子》、《無膽情人》 薩雅吉雷和洪常秀的作品都有著令人無法忽視的男性視角，都有另類陽剛男性，他們並不果斷霸道，而是軟弱、徬徨的知識份子和藝文創作者，去襯托女性的神秘飄忽、或純粹易感──而女性這兩種表現是不是同一回事？似乎也沒差，男性這麼廢，女性在他們的眼神中被迫昇華，變成啟發或突破口，讓他們終於能看到更好的更壞的自己。 希米露 2019.05.07 同是天涯《淪落人》──菲傭與身殘者的春天與夢想 《淪落人》是個平凡的故事，關於兩個最平凡不過的社會底層人物，但即使平凡到幾乎卑微，《淪落人》詮釋的卻是最純真的人心與最真摯的互動。故事仿若一場撥開社會標籤與金錢堆砌的人性實驗，透過兩個失去一切的社會男女，檢視人在扒開外在物質的加持之後，還會剩下哪些光輝。 1 ... 277 278 279 280 281 ... 327
