釀 最新 花神沒有咖啡館 2024.11.20 透過電影，以你的眼看世界──2024 金馬影展奈派克獎入圍影片總評 新銳導演創作時，丟出議題，是能快速獲得群眾關注的有效手法，然而能否平衡故事性，並讓觀者看見其中的角色，則是考驗。畢竟拍攝的是「劇情片」，而非紀錄片或報導影像；在如此基礎之上，若能充分運用畫面敘事能力，調和各技術部門的表現，則能使人在理解議題、被故事打動之餘，獲得額外的美感經驗。 黃曦 2024.11.20 拍電影不是為了要解決什麼──專訪《女兒的女兒》導演黃熙 《女兒的女兒》所面對的是家庭關係而非血緣關係，因為有了家庭的構成，世界上才有了想逃跑、想停留、被迫離開、或被迫留下的個體。黃熙透過創作所欲揭示的，也並非是家庭價值或是血緣宿命，而是一個人是如何走到現在的——就像他拍電影，也不是為了要解決什麼。 鳴影品 2024.11.19 《我談的那場戀愛》：騙來的浪漫 吳君如在《我談的那場戀愛〉有大量獨角戲，近半篇幅只有手機螢幕陪伴表演。一個人獨居、旅遊，在浴室跌傷哀嚎爬行。初登場，她是冷漠的女強人，但是戀愛激發她的心緒，講起被人關心的羞澀，即將面會情郎的雀躍，得知對方去見前女友的惆悵，甜甜酸酸，活脫一個戀愛中的人都曾經歷過的百轉千迴，吳君如做來都不嫌矯揉造作。 黃曦 2024.11.19 從做回自己，到還可不可以是自己──專訪《從今以後》導演楊曜愷 即使《從今以後》拍的是家庭故事，但楊曜愷所欲指向的「家庭」，實際上是在大城市（香港）底下，有血有肉的個體（無論其性別、性向、年紀為何）。面對原生家庭的矛盾與疏離，片中嘗試拆解、重新賦予真正意義的家，便是在傳統觀念與律法所定義的血緣之外，真正支撐一個人的存在意義的，禁得起考驗的重組家庭。 關天林 2024.11.18 《壯遊》：帝國園遊會或異域遠遊夢 《壯遊》已解構為「碎遊」，grand 的幻想落地為 ground。導演如導遊，但真正的導遊卻可能是我們的旅遊潛意識——開拓眼界、尋找真我、療癒⋯⋯旅遊已成跨國資本機器的一部分，我們的熱情與自由，都在為一個更隱密、更無孔不入的帝國輸血延命。你想看什麼壯觀風景，想聽什麼壯麗故事？ 范亦昕 Eartha Fan 2024.11.18 《女兒的女兒》：面死，迎生，孵石頭 《女兒的女兒》以小女兒范祖兒的逝去展開整個故事。女兒的逝去，胚胎的誕生。迎生面死之際，是天地未開的混沌期間，如濃霧鋪滿雙眼，當悲傷的暴風襲來，被宣判獲得胚胎監護權的金艾霞，直直落入渾沌。這樣一個胚胎究竟代表什麼？它尚未著床也還沒發展，沒有意識與靈魂的此刻，它是生命也不是生命，它究竟是什麼？ 1 ... 22 23 24 25 26 ... 307
