釀 最新 讀者投稿 2021.08.25 有家可歸，卻不擁有自己──《斯卡羅》賣身即是一場身分交易的開始 排他性不斷被強調的年代裡，無法共融，強勢語言和主流族群的擠壓，逼使蝶妹不得不正視自己那受人苛責的身世。她能夠清楚地認知到：「我是客家人，在洋行上班，講洋人話，大家叫我三文番。」而在話底深處，她真正要弟弟牢記的是：「離開琅嶠，我們什麼都不是。」從她賣身之始，即是一場身份的交易 吳思恩 2021.08.24 沉溺於墜落帶來的心悸：《無法抗拒的他》 回到劉娜比與朴宰彥身上，兩人的互動總是迂迴，這並非一個單純、戀愛零經驗的女人遇上花花公子的故事，而是一個不相信愛情，卻需要陪伴，且無法掌握適當定位的女人，遇上了樂意付出陪伴，但無法接受被關係束縛的男人。兩人的互動讓許多人感到疲倦，甚至覺得劇情太灑狗血，然而他們卻可能是真實存在我們身邊的人。 CharMing 2021.08.23 《太陽出來之後》：在東京的穹蒼下，難以翻身 西川美和的電影總很像「暴風雨前的寧靜」，沒有高潮迭起的戲劇化，而是透過日復一日的日常生活，檢視人性的多樣性，伴隨著希望與勇氣，等待撥雲見霧的那天。看完《太陽出來之後》之後，比起激昂的情緒，更多的是需要讓人「靜一靜」的省思。 黃以曦 2021.08.20 之於我的人生，我永遠在場──紀錄片《凝視瑪莉娜2》 《凝視瑪莉娜2》給出了同時是「前瑪莉娜」與「後瑪莉娜」的回溯和敘述，對於內蘊大量當下性的瑪莉娜．阿布拉莫維奇作品，這部紀錄片所提供的路徑，讓我們既可以是編年的順序式去接觸一位創作者，也可以結合、比對 2012 的《凝視瑪莉娜》，建立起對藝術家更多層次，也更流動和私密的認識。 希米露 2021.08.19 《使女無懼：瑪格麗特愛特伍》：由平易近人的愛特伍到集權烏托邦的創作者 愛特伍自少女時代，就已是位特立獨行、無畏與眾不同的女俠，不僅行事有自己獨到的作風，也很樂意為弱勢發言（包括大自然與環保）。她無法認同女性的歸宿是家庭，也完全無視當時的社會主流，不認同女人只能家庭或事業二選一。愛特伍從事寫作，寫詩寫小說，而不是擔任一般女性被歸類的秘書、教師、空姐等工作。 太空人 Astronautin 2021.08.17 《人聲》：人類的終結，後人類的起始 那個沒有面孔、沒有聲音、沒有身形的「戀人」，他究竟以什麼樣的型態存在？──此處，我們或許也能夠合理懷疑，蒂妲與之通話的耳機，實際上並非傳遞聲音的媒介，或是允許蒂妲得以通話的工具，而是蒂妲對話的唯一對象──也就是，耳機即是戀人本身，或這個「聲音」即是戀人本身 1 ... 154 155 156 157 158 ... 293
