釀 最新 Lizzy 2022.03.05 《金魚妻》：在名為婚姻或社會的魚缸裡，你快樂嗎？ 乍看之下，《金魚妻》的世界觀似乎是「外遇可以解決所有問題」，但若仔細沉澱內容、將吸引觀眾目光的火辣噱頭放到一邊，本劇也勾勒出許多日常生活的瓶頸。在這缸名為婚姻或社會的魚缸裡面，如果不快樂，何處是出口？難受的情緒如何排解？ 馬欣 2022.03.04 《王牌冤家》：我可以堅強地活著，因為你是我的眼淚 金凱瑞詮釋的「喬爾」可以在影史上記上一筆，那簡直是正值秋天的夏花之美，一步步凋謝。「失去」在此片中綻放了新生命，於現實中的失去，卻在生命裡重生。你若深愛著誰，即使對方離開或死去，你光是活著這動作就不會失去他。 希米露 2022.03.02 《失去的女兒》：拼貼的過往回憶、詩意的內心語言、以及女性知識份子的兩難 在這短短不過五分鐘的開場，《失去的女兒》已經置入故事中最重要的意象與象徵──高傲謎樣的教授、連結女兒童年的柳橙、代表不願面對自我的黑夜、以及照亮內心深淵的燈塔。由此，我們也可以預期，整個故事將會是挖掘孤高女教授過往秘密的心靈之旅。 括號君 2022.02.28 不只青春，還有愛與成長與告別──相米慎二 與相米慎二長期合作的製作人伊地智啓，以及帶他入行的長谷川和彥，都說相米慎二是個永遠長不大的小孩（包括在《水手服》當副導的黑澤清）。那種伴隨著「山雨欲來」前濕濕黏黏的騷動、燥動與生澀，相米慎二知道如何捕捉它、轉化它、柔和它，並將那種生澀，轉化成電影裡最強烈的能量。 釀電影 2022.02.28 《日常》：暴雨正下，在思想中遇溺，陽光將至，下雨的晴天 日常（《日常》）的終結，在於死亡。死亡帶來的終結，不僅是生命的結束，而是那難以接受的荒謬成為人們認知的新常規，一種不正常的常規。經歷了兩年下來，數不清的，無可疑的死亡，他們的屍首與環境彷似裝置藝術，回應了片首和片尾的兩段行為藝術，置於公眾地方的字卡和死屍。這些死屍既是可見的，也是不可見的，真假亦然。 彭紹宇 2022.02.27 難以說出口的道別──《再見列寧！》 這般相互欺瞞雖然建構於虛無飄渺的世界，帶來的情感卻再真摯不過，穿越意識形態重重對抗，人性終究是共同語言。母親真正放不下的一切，其實不是社會主義，不是哪個領袖，而是她相信的世界，她活過的一生。在冷戰結束後三十年的現今，《再見列寧！》這部電影巧妙得像是亞利亟欲重塑的空間，提醒我們上一代人類曾經歷過的荒謬 1 ... 146 147 148 149 150 ... 307
