釀 最新 沈怡昕 2022.10.24 是枝裕和《嬰兒轉運站》是一部優異的電影嗎？ 是枝裕和與他融合台灣新電影寫實拍攝「方法論」的神話，被社會上流行的一種造神運動，反覆堆疊，彷彿我們都忘了是枝裕和作為「類型」嘗試者、失敗者的過去。這段作為嘗試者、失敗者的「黑歷史」其實歷歷在目，觀眾別因為《小偷家族》的盛名在外，就把《嬰兒轉運站》當作是「亞洲驕傲」的重挫⋯⋯ 吳思恩 2022.10.24 《時代革命俄羅斯》：當代俄國的異議之聲 本片是一部異議與溝通並存的作品，導演揀入的許多新聞片段、歷史畫面不僅定錨時代，亦代表了俄羅斯社會的集體記憶與共享文化。許多歌曲、電影和文學塑造了一直以來的俄羅斯政治及文化基礎，而今也有完全不同的多股激流正試圖衝破、溶入這套既定的俄羅斯模式，《時代革命俄羅斯》正是其中既堅定、激進，但也溫柔的一種。 釀電影 2022.10.23 巨大的王，與暈眩──《新．超人力霸王》與《正宗哥吉拉》 從巨獸與君王的隱喻回到人，《新．超人力霸王》高呼著人類的自主，儘管我們知道，大與小的切換恰好意味著利維坦與人兩者很可能實際上同為一體，就像這兩部電影難以拆開來獨立分解一樣，他們纏繞在一塊，彼此呼應。因此我們更要期待在未來的作品中，庵野秀明會給予我們什麼樣的暈眩。 黃彥瑄 2022.10.23 生來如此，純粹邪惡：犯罪影集《食人魔達默》的改編實踐了何種社會正義？ 影集如實還原了在法庭上受害者家屬所言的字字句句，演繹了他們心碎而失控的一面，卻無告知當事人將翻拍此一場景。當家屬們看到過往的傷痛重新搬上檯面時，只能被迫接受突如其來的二次傷害。在觀劇同時，更值得反思的是當影集享受著高收看量、高話題度，被害者遺族的位置應被放置在哪？他們是否有機會發聲，還是依舊失聲？ 林齊晧 2022.10.20 《新．超人力霸王》：在「激動の昭和」降臨的光之巨人 《新．超人力霸王》以纖細流線的身形來表現「力與美的外星人」，去除掉現代超級英雄膨脹的肌肉和陽剛氣質，散發異樣的、令人屏息的美感。這是原案設計師成田亨的構想，他借用了京都廣隆寺的彌勒佛像面部的神韻、以及日本傳統藝術「能」面具的洗鍊簡約，型塑超人力霸王的基本外型；搭配銀色象徵宇宙、紅色象徵生命與力量⋯⋯ 黃曦 2022.10.20 《流浪者之歌》：夢遊後的荒涼手記 當天地為家，就朗誦一首屬於萬物的詩，將太陽化作渴愛的人，將風當作舞伴，就在花紋繁複的方布上跳舞，讓乞討的飯碗成為敲響城市的鑼鼓。即使城市是滂沱的，但仍然做夢，因為，他們真正的自由從來就不是身體上的流離失所，而是在夢裡，在他們少數得以平等地擁有一切時，在睡去以後的迷離夢境。 1 ... 125 126 127 128 129 ... 312
