釀 熱門 黃曦 2025.11.01 《左撇子女孩》：偷取生命的瑪德蓮，在哪裡都不要有家的感覺 生命的曖昧性便在於，時間更像是一種氣味，夜市裡的蒸騰熱氣、複雜氣味都是瑪德蓮的碎屑，在穿越那一條生命的窄巷時，充盈著珍貴的生命精華，召喚出奮力脫逸的力氣，使得生命裡的潮落都能變得無謂。即使，在哪裡都不要有家的感覺，但要是能將離散化為一種抵抗的姿態，也能敢於偷取生存的慾望、觸摸生命裡的愛恨。 許婷婷 2025.10.23 《國寶》：讓幽黯更漆黑，讓櫻吹雪變得更絢爛 一幅風景，在小說《國寶》裡有更深刻的描述。有人問喜久雄在找什麼，為何總是一副悵然若失。喜久雄說：「也許是一種景色，很美的景色，令人不敢相信是人間的景色，我想在舞台上重現，如果能在那之中起舞，我也甘願退休了。」那更是讓幽黯更漆黑，讓櫻吹雪更絢爛的技藝，是那完美的絕藝底下，隱隱約約可見的死屍累累。 黃曦 2025.10.14 《泥娃娃》：在性別開眼之後，原來愛是惡之花 《泥娃娃》以童謠和泥偶召喚出嬰孩的記憶與形象，將潛藏在童謠裡的文化禁忌，召喚成為恐怖的源頭，文化傳統與民俗信仰結合當代科技，更像是在傳統與進步之間，再一次地撕裂、重塑女人在家庭分工中的衝突，而電影透過視覺機制所呈現出的鏡頭語言，更將攸關（懷孕）女性的精神壓抑與分裂，與作品的恐怖主軸相互嵌合。 CharMing 2025.11.02 《國寶》：如果人生減去歌舞伎，就等於零 當喜久雄一直在尋找他從未見過的景象時，身為觀眾的我們，卻早他一步看到了。那年，喜久雄在故鄉長崎看到的雪，在經歷了無數的磨難之後，終於蛻變成歌舞伎裡紛飛的白雪。黑澤明曾說：「我的人生減去電影，就等於零。」《國寶》中的俊介與喜久雄，對待歌舞伎的心，也是如此。 陳沅綦 2025.10.18 《一戰再戰》：革命萬歲，造反有理 這或許是安德森至今最具娛樂性，同時也最具冒險精神的電影，將其過往創作的風格與主題重新聚攏──家庭悲喜劇與政治寓言、史詩的格局與詩的凝視──觀眾既能在其中感受感官的狂熱，也能在影像的縫隙間，聽見歷史的迴聲，《一戰再戰》最終凝成一部寓言，既不歌頌，也不審判，只以影像的形式追問：我們如何繼續相信？ CHIH 夏日葵 2025.09.20 釀影評 | 《捏造：史上最惡殺人教師》當真相被輿論淹沒，誰才是真正的加害者？ 當社會輿論的轟鳴、法律制度的冰冷，以及媒體塑造出的群體共識，在銀幕上化為無法躲避的陰影，逼迫我們去思考：當下一次類似的事件發生時，我們會選擇成為推波助瀾的旁觀者，還是願意停下腳步，嘗試看見事件背後的複雜性？或許，三池崇史並未在《捏造：史上最惡殺人教師》給出答案，因為答案始終掌握在我們每一個人手中。 1 2 3 ... 24
