畢贛的作品讓我感覺到，他的電影，就是他的小小的世界、全部的世界。他並不真有那麼多要對／可對他人訴說的東西，他有的是在孤單之中經閱讀、感受而來的自己版本的對日常與生命的浸泡與享受，一種不為亦不必為外人道也的饜足。畢贛的作品所透露的作者形象，更像是個耽愛收藏與玩具的影癡、書癡，一個耽溺的男孩⋯⋯

終究，重要的不是有或沒有一個「真正的白虹」，以及那是什麼模樣，重要的是，每個現場，與其說它們將是歷史，不如說它們將以各種可能性參與進歷史的創造。而可能性是「真的」嗎？是的，從感受地歷經生命的角度而言，人所有意識得到的可能性，都是真的──它們標誌了你關於此生的滿足與遺憾。

這份漠然，或者是單純的寫實，畢竟人終得降落回常態，繼續前進，又或者是許多論者出發由時代和階級氛圍所提議的某種社會深處的斷層。然而，我感覺到更多的，是那樁懸案背後的秘密，以一種非常精巧、結實的方式將自己封印起來，藏進時間的縫。這令我感到悚然。

（2018女影台灣競賽：《大帳篷：想像力的避難所》、《臨時工》） 都說「人是最重要的」，但我們真能對此懂得、接納到什麼地步呢？當所有人不得不在一個帳棚下，一處如藝評人和導演都說「帳棚就是監獄」的這樣一個場域裡，演員和觀眾分享了自己的生命，所能得到的最終啟示會是什麼？

我啟動一個故事，故事裡只有我。長長的路，我一個人走，看所有的風景，或者不看，記得一切風中呼嘯的聲音，或者不記得。我不再布置情節，漠視降臨給我的遭遇、旋開的天啟。我就只說這樣一個很困難的故事，它關於，我是，我所承認與安心的，完整的我自己。

當能拍出這麼溫厚、討喜、誰都要感覺良好的作品，還會有什麼理由，要重回險隵的闇黑之海？太多徒勞、太少瞭解，那麼孤獨的浮沈。這是一個全新時刻的到來了。而或許所有新紀元的啟動，都得交換由某個神話的終結。