對新北市紀錄片獎來說，黃胤毓並不算是新人，17、19年分別以《綠色牢籠》與《神之高原》獲獎。17年參賽時，正處於《綠色牢籠》跟拍中期，基本的剪接素材都具備了，但導演想在片中以類劇情片的方式重現歷史，卻苦於遲遲籌不到經費。「對我們製作長片而言，這樣的補助還是很需要的，有點像是中間加入的活水。」導演笑說

「新北市紀錄片獎有一個重點，就是參加這個徵件活動，不代表導演必須交出自己作品的版權，所以新北市紀錄片獎始終是以『扶植創作者』為出發點，舉辦多年來也秉持初衷，我認為這個精神非常可貴。」曾擔任大小紀錄片徵件活動之評審，已是資深紀錄片導演的黃嘉俊，肯定彼時 2012 年首屆新北市紀錄片獎的專業與美意。

《老鷹之手》是賴麗君「嘉義三部曲」的第二部。不同於《神戲》是關注新住民與傳統戲曲，這次她將觀眾帶回她懷念的八〇年代牛斗山。牛斗山盛產蓮藕，在過去完全靠人力的時代，藕農必須徒手將蓮藕挖出，長久下來導致手指彎曲變形成了「老鷹手」。

《斯卡羅》裡的必麒麟其實帶著點《神鬼奇航》強尼戴普飾演的傑克史派羅船長的瘋癲風格，周厚安對此回應：「我覺得編劇跟導演對這個角色的設定意圖就是如此。在這齣劇裡面，必麒麟是個怕死又愛錢的英國佬。怕死的角色比較好玩（笑）。」但必麒麟的好玩，某種程度又與史實相符⋯⋯

曾有段時間那麼厭惡白石和彌。當我經驗了沈浸在一個作者的影像，卻又忽然被風格與邏輯的斷裂驅離專注的目光時，瞬間飽滿的失落感讓我久久難以釋懷。明明是可以放聲悲鳴的作品，明明是可以暴烈、可以溫柔、深入淺出的劇情，為什麼不願讓銀幕內外的人，一起順勢走下去？

無論是成為一位父親，一位丈夫，或真正為自己而演戲的演員。當年他跟爸爸說要考電影學院時，爸爸只給他一句忠告，「不要當半吊子」；多年以後，他哭著告訴太太不想再接演浪漫喜劇時，也得到同樣一句話，她說，如果決定要改頭換面，就一起堅持到底，「不要當半吊子」。

不論是正統帥哥、搞笑滑稽、瘋狂反派，都能在融入作品的同時，用演技輕易消化並彰顯自身獨特的存在感，日本媒體形容這樣的實力派演員為變色龍演員（カメレオン俳優）。當然，現實中不存在這樣的神奇藥物，但為什麼菅田將暉卻又和此劇描寫的一樣，總是一次又一次，完美演繹各式各樣的角色呢？

《神之鄉》裡林一心是虔誠的信徒。林暉閔家裡雖是拿香拜拜的，但他面對信仰的態度則較為中立：「我覺得人類會有信仰，就是要給我們希望、溫暖和安慰的，不管是哪一種信仰，我相信惡有惡報、善有善報。人有所畏，才能知所進退。如果自己有拿捏好分寸，對耶穌和關聖帝君都是尊敬，那我想他們就都會照顧你。」