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我們看到了一個前所未見的終極怪胎，憤世嫉俗，不顧常規；我們看到了一個很不討人喜歡的人，永遠把自己的藝術生命放第一，卻目中無人，甚至踐踏他人的善意，讓深愛的人痛苦；我們更看到一個飽受壓抑的怪物，他筆下寫出的挑釁，另類，怪異，違反倫常悖乎自然的東西，在當時的威權時代，被罵成亡國之妖孽。但是他就是有自信⋯

最後一場戲，李嘉欣與金城武終於逃離了黑夜，在中環迎接黎明。在電影院中的黑夜，即使觀看了角色幾個重覆等待、見面、別離的不同夜晚，對於片終時才看到日光的觀眾而言，那就好比只是一個無奇的夜晚，被斷裂的碎片宕拉得綿長無盡。在金錢社會裡的情愛，實質好比一個夜晚而已。就算殺手送去了幾條人命，都不及與愛人重逢重要

《情殺案中案》開拍前一年九月，芬妮．亞當為楚浮誕下一個女嬰，是楚浮二十年來的第一個骨肉，於是我們知道，本名《密函》的《情殺案中案》，原來是楚浮的一封情書，寫給芬妮．亞當。

徐若瑄在長片版擔任要角，在片場更是淑芳阿姨的得力助手。淑芳阿姨開玩笑說：「我的助理嫌我囉唆、問東問西，有時候都不理我。後來都是徐若瑄過來耐心幫忙解釋一切。」淑芳阿姨問東問西的焦慮來自在電影中擔任女主角，壓力山大：「畢竟我 82 歲了，不是 28 歲。」

本屆桃影的年度主題「川流不息」為財團法人桃園市文化基金會在標案中明訂的方向，鴻鴻在這四個字中找到與桃園這個城市的連結。桃園市由於大型國際機場座落而為「國門」，具有交通要塞、與世界串流的特性。「也住著許多新住民、移工以及外省與客家各族群人口，桃園的確是多元環境的代表。」

義大利恐怖片導演、1998年也拍過《歌劇魅影》的達利歐．阿基多就曾經說過：「我喜歡女人，尤其是美女。比起看醜女或男人被謀殺，我寧可觀賞漂亮臉蛋性感身材的美女被殺害。」他也知行合一地，在自己電影中放入許多這般審美趣味：看他的鉛黃（giallo）電影，幾乎像是「女為捅己者容，白牆為血濺而粉刷」。

【在家重溫經典音樂劇】雖說長達三小時的電影是大手筆製作，對於觀眾的耐力及專注力無疑是一大挑戰，音樂的風格吸納了猶太文化再加以反芻，再善用小說、繪畫、音樂劇、電影之間的互文性，推敲出雅俗共賞的歌舞精神。因此，《屋頂上的提琴手》無疑是百老匯歌舞片最閃亮的餘暉，經典中的經典，半世紀以來越陳越香。

在《DAU》終於問世後，看到導演對於一切指控的淡然甚或漠然，不禁讓我憶起每次國際紛爭發生時，俄羅斯給人的整體印象：無視國際批評，連辯解都有點少，我甚至如此思考：伊利亞．赫爾扎諾夫斯基是不是彌賽亞思想在個人的極致展現？