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從《翻滾吧阿信》、《看見台灣》、《總舖師》到《返校》，再到《咒》與《流麻溝十五號》，從行銷發行開始，與本土影視同舟共濟，逐漸掌握資源參與製作，整合台灣影視上下游能力的同時，見證電影產業在現代消費娛樂爆炸與後疫情時代的變化。這，是牽猴子的十二年。

如果音樂不分你我，而能擷取彼此的長處，共同成長；如果國家不分南北，能夠攜手前行；如果權勢者和人民、長輩與後進不是上對下的關係，而是平等對待，一起學習進步；如果這個世界沒有那麼多的貪婪、謊言、慾望、歧視、暴力，也許會更好⋯⋯《犬王》的故事是哀傷的，所有的「如果」，一度在片中獲得實現，卻又在尾聲遭到摧毀

《咒》的文本內涵考據了恐怖片經典《七夜怪談》、《厄夜叢林》，提取其關鍵嚇人元素加以轉化為臺灣本土版本。美術部分參照1964年《怪談》，打造出臺灣影史絕無僅有的邪教村落，這都揭示出導演對經典的致敬與尊重。整體而言，從類型、劇情、級別、預算配比到洗腦咒語與手勢，看得出《咒》是層層緊密思慮下的創作產物。

總有幾個時候，對待電影會是盲目的，看見它一切的美好感動，自動忽略了不足，縱然悠悠之口對其有微詞，仍無損這部電影在生命中佔據的重量，只因角色和劇情已根植於我們的血肉魂魄，那份特別只有自己能懂，旁人無法置喙。《蜘蛛人：無家日》對我而言，正是如此的存在。 過往的寬恕與救贖 英雄之道

起先帕克找奇異博士幫忙時，奇異博士曾說他的問題在於希望過兩種不同的人生，時間過得越久，一切就變得更危險。帕克最後終於明白，奇異博士說得對，人只能選擇一條路，然後承受這個選擇帶來的重荷。大人得做選擇與取捨，小孩才會天真地以為自己可以全都要。

隨著《瀑布》的劇情輪廓變得清晰，會發現它真正的「恐怖」，來自身為母親永無止盡的壓力，而當她負荷不了，這種情緒的外溢，也開始影響到女兒。品文的生活單純，只有工作與家庭。她身為單親媽媽，是女兒唯一的財務與情感支柱，明白自己千萬不能倒，但身邊一切還是要垮了，於是她安靜地崩潰了。

一年前，inch 在《釀電影》和王淨通信時寫道，大家都覺得王淨星途很幸運，但「這世界上沒有任何一件事情，是完全地來自幸運。」那天訪談中，我邊聽邊覺得，眼前這個女孩的福氣，在於她遇到好多疼惜她的人，於是「幸運」在她的身上變成正循環，讓她還能夠善良，能夠柔軟。

「到底會不會演啊！這樣演都不會嗎！笑啊！要笑啊！」隨後她直接把鏡頭很激動的往推我面前推，當下我完全愣住，嚇到全身發麻，從腳麻到頭頂，臉部要發麻完全僵硬，已經無法表演了，casting 也不打算繼續試，直到試鏡結束快一個小時，我的身體狀態才恢復正常⋯⋯