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我常常以為，我弟弟和家人終將和好，將會發生某件事，讓我弟弟和我的父母之間的關係發生良好的變化。但看完電影，我感到惆悵與羞愧，因為它使我知曉，和解的鑰匙並不存在於未來，而是在過去。我不應該等待，而是應該尋找。 但我弟弟三歲以前的照片已經全都不見了。

前文我們定義了銳舞場景乃編導利用電影之力連結「虛、實」與「戲裡、戲外」的關鍵，那麼片尾讓劇中父親堅定地走入舞池，等於是賦予了他主動性，使他不只是被夢見，而是「選擇」走進 Sophie 的夢中，召喚女兒來面對、完成她未盡之遺憾。 而且這名父親帶著攝影機。

父親隱遁，以前我覺得他沒用，現在才發現，在這座堅實的大山背後，他僅僅只是靠著對家庭的愛苟活了下來。但只要是這樣就夠了。

對於關注好萊塢獎季的觀眾而言，日舞選片可能相對陌生小眾，往後是否有片商購買登上大銀幕也得碰碰運氣；但作為影迷，日舞影展則充滿驚喜，由於多為獨立小製作，仰賴高度創意，正在萌芽的新秀才華易被看見，這讓影展裡的作品可能符合主流品味的動人，也可能帶有次文化的怪誕，風貌格外多元。

作者︰程諾 一、導言 導演李相日早於《惡人》與《怒》中，已顯露對社會邊緣者的關注，2022 年推出的《流浪之月》，同樣離不開相關內容。這部電影，改編自凪良汐同名小說。一直以來，凪良汐以筆觸細腻見稱，並喜以男性同性愛為題。她於 2019 年出版的長篇小說《流浪的月》（註1），看似敘述不一樣的故事，

在來台灣之前，Cécile 在法國所接觸到的工作多半是和表演藝術相關，例如劇場、舞蹈，Nicolas 則是做沈浸式視覺藝術。而選擇來台，最重要的原因是──台灣作為亞洲第一個通過婚姻平權法案的國家，他們希望自己能在一個和法國擁有共同理念的國家工作。

如果看一部電影是做一場夢，釀電影想和你一起做夢。 今年夏天，釀電影嚴選了幾部心頭愛片，包括影迷讚譽的公路經典《末路狂花》、近年口碑滿載的《日麗》、《燃燒女子的畫像》──再加上片名先保密，但片頭一下、保證心花朵朵開的神秘驚喜場⋯⋯無論新作或經典，電影裡的靜謐懷思、奔放狂想，都是影迷心中的一場場好夢。

《史密斯任務》通過一場「戰爭」，活化如死水般的愛情。史密斯夫婦的婚姻為何會變得搖搖欲墜？是因為他們的婚姻充滿謊言？抑或者，無法表現自我的窘境才是婚姻邁向崩壞的元兇？當「真我」只能在職場上展現，無法在親密愛人面前表現，無法做自己的苦悶逐漸拉大兩人之間的鴻溝⋯⋯