市川準導演所改編的《東尼瀧谷》，在敘事上以第三人稱誦讀的方式，讓電影的文字部分幾乎完全等於原著。開頭描述瀧谷省三郎的段落，令我信服他確實掌握了小說的核心意念──父親的一生，不過是一張張老照片，簡報般切換，並且帶著一點假想的配樂罷了，我們無法真正理解。

我至今迷戀拉岡提出潛意識受到語言結構影響時所用的描述：主體的無意識是他者的話語。我們自己無法直接意識到的心理過程和情感狀態，是在與他者之間的社會互動和語言交流中所形成的。然而，類似語言系統中能指與所指之間的任意性，他者的話語（能指）在主體無意識中的所指為何也同樣複雜。

我常常以為，我弟弟和家人終將和好，將會發生某件事，讓我弟弟和我的父母之間的關係發生良好的變化。但看完電影，我感到惆悵與羞愧，因為它使我知曉，和解的鑰匙並不存在於未來，而是在過去。我不應該等待，而是應該尋找。 但我弟弟三歲以前的照片已經全都不見了。

媽聯考落榜兩次。第一次，差 0.6 分，她不信，三民主義只是背課文她怎麼可能三十幾。外公穿戴整齊，難得沒在中午前沾酒，口袋裡塞著六百元複查費，載媽到不知哪一個單位去。複查人員收了錢，走進去，再走出來，說：「成績沒有錯。」兩個人連試卷都沒看到就回了家，媽躲進房間，外公又出去喝。

「現實和真實是有差距的。」林奕華提到台劇《我們與惡的距離》，大眾滿足與劇中所呈現的「現實」，但他依舊在劇中看到太多設計，而無法滿足於「真實」。「真實是超於現實、高於現實的。大家都容易滿足於現實，但我不滿足。在我的劇場裡情節可能荒誕，但精神是真實的：我現在就是在問你一個問題，我們不要再繞圈了。」