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《俘虜》上映至今，反響不絕於耳，戰爭與愛這兩個最衝突的字眼融入了《俘虜》之中，而俘虜的靈魂就在於〈Merry Christmas Mr. Lawrence〉──每當聽見那陌生的甘美朗旋律，就想起在那遙遠的國度、不知名的戰場上，曾有個人深愛著另一個人。

侯孝賢找了上映前一年剛成立的日本器樂組合神思者為《悲情城市》創作七首配樂。不同族裔彼此錯綜複雜的語言和政治認同，在很淡很淡的山色間，搭著神思者的配樂，成了空谷間沒有回答的提問，刻劃出一個時代的獨特樣貌。然而我，以及許多同代人，孩提時第一次聽到電影開頭的配樂，卻不是因為《悲情城市》，而是霹靂布袋戲。

譚盾陸續受邀為張藝謀導演的《英雄》、馮小剛導演的《夜宴》作曲，其旋律脈絡和中華文化演繹語彙，皆明顯源自《臥虎藏龍》美學精神，堪稱武俠三部曲。然而，譚盾完成《夜宴》後就不再參與電影製作，形影正如江湖大俠，來無影去無蹤。

無論是成為一位父親，一位丈夫，或真正為自己而演戲的演員。當年他跟爸爸說要考電影學院時，爸爸只給他一句忠告，「不要當半吊子」；多年以後，他哭著告訴太太不想再接演浪漫喜劇時，也得到同樣一句話，她說，如果決定要改頭換面，就一起堅持到底，「不要當半吊子」。

【兒童不宜的兒童節】專題｜某天坐在我前座的同學突然剪了個男生頭。對，是髮尾貼頭皮的那種男生頭，而不是大家都有的妹妹頭。「我昨天去看了《第六感生死戀》」她轉過頭來悄聲跟我說。她有個很少見的姓，名字美得像首詩，在班上是屬於那種很女生的類型。以下容我用P（poem）來稱呼她。

【兒童不宜的兒童節】十八年後重看《藍色大門》，我還是沒有答案，那樣的夏天一個又一個過去了，「三年五年以後，甚至更久更久以後，我們會變成什麼樣的大人呢？」長大成大人，不是小時候想像的那麼簡單又直率，穿過青春的過於複雜，用躲的，用寫的，用燒的，用吻的，用問的，用追的，用奮力滑開池水游的，都無法到達彼岸。

【兒童不宜的兒童節】對《末代皇帝》的記憶，如果不是多年後在電影台與它相遇，我大概不會想起這段童年往事。當年在坂本龍一大師的音樂中，看著大銀幕上的那個孩子，在大大的宮廷內嬉戲了不知多久後我就睡著了，醒來後看見一個戴著帽子的孩子手上拿著鐵罐。當時我還以為自己只睡了一下子而已，殊不知我竟睡去了溥儀的一生。

即使前路讓人憂慮，但在自己的領域中默默耕耘，盡可能發揮影響力，這是我們一直在做的，也會繼續做下去。此時此刻沒有喪氣的餘地，我們會繼續說電影、想電影、寫電影，希望從中找到更多牽起人心的方法，以及抵抗世界傾斜的力量。