釀 最新 括號君 2024.10.25 《懼裂》：用諷刺榨出「美麗」新滋味 當然，導演柯洛里法吉特是「刻意」在有意無意間，透過黛咪摩爾真實的人生經歷，來補完電影裡那位已經老去的巨星伊莉莎白的巔峰過往。但黛咪摩爾不只補完了伊莉莎白的前半段人生，她更將電影裡伊莉莎白下半段的失意人生、演得令人驚艷。 秦佐 2024.10.25 《正發生》：妳就是妳自己的家 在《正發生》裡，白天或黑夜，鄉間或城市，都是安妮的背影。就這麼獨自走著，彷彿不知盡頭在哪。能依靠的只有自己。最終考試那幕，老師引用雨果：「信念，勇氣，渴望。」「願能指引你們。」表面上是在祝福考生，但放入整個電影，是在祝福安妮。信念，勇氣，渴望。指引她一路以來，獨自走過的荒涼。 戴尹宣 2024.10.24 《花吃了那女孩》：回望 Y2K 時代，看千禧年台灣女同志的情感結構 《花吃了那女孩》中私密而耽溺的情感、可望而不可得的同性意欲、被異性戀婚家延遲的愛情、關係中的暴虐與自瀆等，反映的是千禧年初台灣社會裡的女同志，試圖逃逸於異性戀正典的腳本，卻因社群集結管道的稀缺，難以廣泛地認識與參照其他女同志個體的生命經驗，因而跌跌撞撞地摸索著自身情感需求的狀態。 釀電影 2024.10.23 【2024 TIAF 臺中國際動畫影展】閉幕片《逃出魔幻風之國》：宛如湯淺政明跳進《綠野仙蹤》的童話繪本 艾妮筆下的「風之國」不只是一本奇想預言，也是寄託情感的最佳途徑，這是艾妮獻給手足的最浪漫的「告別」，任何「生死」與挑戰都無法拆散她們的姐妹情，如同茱麗葉與加文。 翁智琦 2024.10.22 韓劇《榴蓮小姐》的同性愛思考：論當代韓國性別與倫理關係切片 我並未試圖賦予《榴蓮小姐》在同性愛的敘事設計上有多麼了不起、顛覆性的成就，然而若試著留意財閥家庭成員們如何對待這段同性愛，那些回歸人與人之間相處的習慣與自然，事實上相當值得作為針對主流社會的低階性別教育教材。相當簡單，只要學習把女人與同性戀，當個和你一樣的普通人看。 彼得吳 2024.10.21 《回到未來》：橫跨三十年的極致逆襲 編導不僅在題材上大玩時間，使得因果關係無從預料卻又環環相扣，更以其剪輯技法無限度地拉長時間本真的跨度。尤其在最後關頭，關鍵雷擊打在鐘塔前的四分鐘，導演勞勃辛密克斯在馬帝與布朗博士的計畫上不斷製造新的危機，電線脫落、時光機汽車拋錨⋯⋯致使所有的行動皆被壓在最後一刻才完成，將懸念推到最高。 1 ... 32 33 34 35 36 ... 313
