釀 最新 彭紹宇 2022.04.01 張國榮的流動與凝滯──看「張國榮影展」 從角色上切入，《英雄本色》的警官宋子傑或許最為陽剛，《霸王別姬》的名角程蝶衣最為陰柔，然而探究人物底層，程蝶衣實是最剛烈的，為愛不惜自刎，為情寧願犧牲；相反地，宋子傑對哥哥的軟心與動情，軟化執念與恨意，不也反映著角色氣質的流動，呼應張國榮本人難以定義的人物形象？ 黃以曦 2022.03.31 需要那麼大的虛假才能胃納的是怎樣大的真實？從影集《創造安娜》談起 在紐約這世界頂端擁有一席之地是多麼虛幻的事，更何況你沒有任何資源、你甚至犯過錯。可如果現實的蹎躓，真能讓我們放下夢想就好了。但沒有，我們仍在灰撲撲的日子裡，掛念著那些金色的東西。 吳思恩 2022.03.31 《不能相愛的兩個人》──關於「家」的再定義 即使他們沒有同住，依然可以是互相關心的家人，擁有比普通朋友更加親密的、非關愛情的關係，因為之所以成為家人，是因為想擁有依靠，也成為對方的依靠，而若這份關係反倒阻礙了彼此追求幸福，不就適得其反了嗎？「家人」不再需要外在的束縛，也不需要外在的證明，僅需在心底為他標記出一個重要的位置。 釀電影 2022.03.30 《鈦》：人性的希望在於不斷變態 人性的希望在於不斷奔向、擁抱新的「變鈦」、新的可能，迪古何諾的電影裡令人著迷的類型混搭、多變風格、繁雜主題亦可作如是觀。 文首提到的獲獎詞中，有關完美與不完美的辯證在這裡得到了解答：生命不是為了完美而創造，而是因為不懈的創造才完美，電影亦然。 釀電影 2022.03.29 《願未央》與《我記得》：書桌上的雲影天光 如今已不是文學能夠那樣搖撼社會的時代了，在某些意義上書寫當然還是擁有深刻影響力，但絕非洛陽紙貴式的全面騷動。文字不再是人們思考、感受、表達和取樂的主要媒介，人們使用的工具變得多元，社會氣氛開放，但文學回到書桌上，倒也多少討還其純粹本色。兩部紀錄片，兩世人一眨眼，猛然看下來不由得感到幾許蒼涼。 怒怒心理師 2022.03.29 《貝爾法斯特》：遊子的鄉愁，謹記自我的明鏡 或許，這正是肯尼斯布萊納選擇童趣視角的根本原因：做為導演，他所訴求的不僅是鄉愁，更是之於人性的肯定。就算暴動歷歷在目，社區鄰里的溫暖，依然在輾轉不寐的夜，輕輕擁抱著他，緩緩哄他入睡。無論過去與未來，一則則童話故事，全非謊言，而是一封封謳歌人性之美的情書。獻給故人，也獻給遊子，更獻給迷惘的人。 1 ... 139 140 141 142 143 ... 303
