釀 最新 雀雀 2022.10.30 從性感到感性，當男人三八時──專訪《罪後真相》張孝全 戲外被封為性感男神，戲裡則常以感性演出讓觀眾留下深刻印象的張孝全，今年三十八歲，且不幫自己做任何市場定位：「因為定位不是自己給的，演員一直以來都是處在相較被動的位置，你只能決定你眼前有什麼戲可以演？除了這個之外，如何充實自己？這一些是比較能確定的事，剩下的，其實都只能交給這個世界。」 馬欣 2022.10.28 當你進到史蒂芬金的世界──為何你明明存在，卻感覺「消失」了呢？ 史蒂芬金就是這樣披著娛樂的大衣，用著關鍵的幾幕書寫（他的文字充滿畫面感），讓我們看到恐懼的根本不是鬼，是我們集體根本不知道在恐懼什麼，尤其是人類聚在一起時，意圖群化的壓力，讓恐懼無所不在。社會心理混著恐怖小說，這也是大家都想拍史蒂芬金但很難拍好的原因。很多人拍不出他人生中藏鬼的部分 黃曦 2022.10.27 願溪河袂焦、聽海湧的聲──記在《流麻溝十五號》與《無法離開的人》之後 上大學後，才開始接觸真正的台灣歷史，碰觸到那些被惡意抹煞掉的歷史，走進那間被燒毀的編輯室、行過所有已被遺忘的不義遺址，我開始感覺到更龐大的憤怒，那是出自於身體裡、靈魂裡、記憶裡的，永遠渴望自由，並且維護自由的憤怒。 吳思恩 2022.10.26 堅持對「影展」的信仰──專訪金馬影展部總監陳曉珮 身為金馬每年選片指南的台柱之一、具備「在三十秒內把一部電影講到讓觀眾買單」魔力的陳曉珮推測，影展的氛圍或是觀眾的好奇心、「搶先看」的新鮮感、甚至滿額禮都是觀眾可能加買某部片的因素。「影展就是一種邪教。」這句話從影展部總監口中說出，別具趣味又似乎有著強大說服力。 黃博英 2022.10.25 《善惡魔法學院》：善與惡的灰色地帶，童話故事的權力失衡 為何童話有機會被流傳？正是因為它輕易地將人二分成「善／惡」的二元，而能夠被當成小時候道德塑造的教材。在童話故事中，善與惡的權力關係是失衡的，我們幾乎看不到任何一個反派能戰勝英雄，於是《善惡魔法學院》就是為了維持故事角色中的善惡平衡而存在——當天使會剷除異端、當女巫會犧牲自我，我們該如何理解善惡？ 出前一廷 2022.10.24 在傳統怪談的世界裡，融入現代恐怖的視角──談宮部美幸《怪談：三島屋奇異百物語》 日本國民作家宮部美幸藉由角色之口表示，我們心中既存在著亡靈，也存在著淨土。無論禁錮或解脫，全都繫於我們的心，因此在黑暗之中，自然也有光明存在，而黑暗有多冷，光明便同樣有多暖——也就是這個時刻，我們將會了解，原來在宮部筆下，人心便是不可捉摸的奇幻之境。 1 ... 124 125 126 127 128 ... 312
