釀 最新 黃曦 2025.11.04 身體，是最初的戰場──專訪《左撇子女孩》導演鄒時擎 在《左撇子女孩》（Left-Handed Girl，2025），左撇子是魔鬼手的設定，其實也源自於鄒時擎的兒時記憶。外公希望她改成右撇子，母親希望她可以變白，生長在九〇年代的台北傳統家庭，即使成長過程沒有太多的戲劇性，但是生為家中長女，還是要溫柔、體貼、懂事才會得人疼。 釀電影 2025.11.03 【釀書摘】《故事放映中：臺灣文學影視化百年旅程》靜默中的撕裂：女性書寫與新電影的交織現場 女性文學的改編電影，為文化再現開啟了嶄新的視角，亦激發觀者對觀看政治與性別敘事的反思。儘管原著來自女性之筆，但多數改編工作仍掌握在男性導演與編劇手中，這使女性經驗在轉譯過程中可能產生視角的偏移與詮釋的張力。 雀雀 2025.11.02 模特兒不走伸展台──專訪《左撇子女孩》馬士媛、夏騰宏 在拍攝《左撇子女孩》的過程，夏騰宏說，他發現他們是「同類」，擁有同樣的內在個性：「一開始是因為有共同的模特兒朋友，所以曾經見過面。但隨著一起拍戲、越來越認識，我發現我們都是比較中性的人，男生、女生的思維都有。我的內心是比較陰柔的，士媛的個性和想法就比較男孩子氣。」馬士媛在旁聞言，跟著點頭如搗蒜。 CharMing 2025.11.02 《國寶》：如果人生減去歌舞伎，就等於零 當喜久雄一直在尋找他從未見過的景象時，身為觀眾的我們，卻早他一步看到了。那年，喜久雄在故鄉長崎看到的雪，在經歷了無數的磨難之後，終於蛻變成歌舞伎裡紛飛的白雪。黑澤明曾說：「我的人生減去電影，就等於零。」《國寶》中的俊介與喜久雄，對待歌舞伎的心，也是如此。 黃曦 2025.11.01 《左撇子女孩》：偷取生命的瑪德蓮，在哪裡都不要有家的感覺 生命的曖昧性便在於，時間更像是一種氣味，夜市裡的蒸騰熱氣、複雜氣味都是瑪德蓮的碎屑，在穿越那一條生命的窄巷時，充盈著珍貴的生命精華，召喚出奮力脫逸的力氣，使得生命裡的潮落都能變得無謂。即使，在哪裡都不要有家的感覺，但要是能將離散化為一種抵抗的姿態，也能敢於偷取生存的慾望、觸摸生命裡的愛恨。 Yin 2025.10.31 【釀電影】vol.19《男人，女人，蟲：朴贊郁變形記》：朴贊郁的男人們──宋康昊與崔岷植，在寒冰與烈火之間 朴贊郁電影的魅力之處，在於能將作品清楚烙上自己的姓名，在令人瞠目結舌的情節中持續投入震撼彈，而在那之中不可忽略的，是宋康昊與崔岷植如寒冰與烈火的極致演繹，將朴氏作品鑄煉成金，造就難以抹滅的永恆。 1 2 3 ... 321
