釀 最新文章 Yusmoke 2026.04.05 《魔法阿媽》：獻給我們記憶中的阿媽家，還有那個不想回阿媽家的自己 我能明白豆豆心中最酷的地方，是在那一個彷彿不屬於自己的世界，阿媽總是陌生又親切，她總是定睛看著我們、拍我們的頭。認識阿媽是一件有點困難的事，但我知道阿媽喜歡喝酒、翻炒大魚大肉的菜；豆豆知道阿媽四處串門子，施展如呼吸一般輕盈的魔法，貫徹「有能力的人，要多幫助別人」的使命。 怒怒心理師 2026.04.04 《她和她的她》：受傷的你，可以憤怒，也可以跟自己重修舊好 透過解析劇集《她和她的她》（Shards of Her，2022），本文從心理治療的專業視角，梳理創傷的結構、多重困境與復元途徑，探討創傷表現如何成為生存的保護機制，以及復原過程中面臨的社會汙名化、羞恥感等挑戰，並強調理解、接納、憤怒等健康宣洩管道，是創傷倖存者重建身心秩序、奪回人生詮釋權的關鍵。 陳沅綦 2026.03.31 《世界就是這樣結束的》：那並非是砰然巨響，而是一聲抽泣 2024 年，約書亞．奧本海默將目光投向劇情片製作，發表首部劇情長片《世界就是這樣結束的》（The End），透過家庭劇、末日寓言與歌舞片類型，以末日生還者的歌舞表演，嘗試將現實暴力的幽靈，鎔鑄於寓言的聲光奇觀，既延續其對創傷遺緒、歷史責任的長期關注，亦藉此探索電影形式的邊界。 涵柳 2026.03.28 《科學新娘！》：女人與槍，奪回戰鬥的聲音 透過《科學新娘！》層層堆疊的彩蛋，不只致敬著古典好萊塢時代，瑪姬・葛倫霍似是化作拼接屍體、為其復生的科學怪人，將零散的影像與聲音、軼聞與史實，縫合為一部精巧的電影，而觀眾便在辨認與錯身之間，透過對電影細節的拼湊和詮釋，逐步與這一具新的身體疊合，並在尋找「真相」的過程中，生成只屬於自身歷史的電影角度。 許騰云 2026.03.26 《來自紅花坂》：已經不是戰後了，但願你的離去，也能萬事平安 《來自紅花坂》以主流敘事之外的異音，帶領著惶惑不安的一代人走向心靈的荒蕪之地。他們不與經濟起飛的世界同流，而是決心逆流而上，找尋作為「日本人」的意義，即是面對歷史的誠實，與「復興」的可能性，而小海與小俊更是由此向內追溯，從社會回到家庭，再從家庭回到個人生命的初始源頭。 釀電影 2026.03.25 在歷史顯影的失據之間，重見《那張照片裡的我們》 本文開散自場面調度所致的間隙之中，以此揣度電影《那張照片裡的我們》何以在影像／文本打造的世界，與觀者身處的真實兩端，因顯影所產生的失據，進而產生近似布萊希特所稱的疏離效果。又，在陌異的知覺下，此效應亦突顯出本片難以被類型範疇所化約之處，更令其得以回應主創團隊的企圖，成為不僅止於「純愛電影」的存在。 1 2 3 ... 336
