釀 熱門 倉鼠球営業中 2025.04.04 《小鎮星熱點》：當他者不再是他者，秘密不再是秘密 從故事的完整性和縝密度來看，《小鎮星熱點》並不是笨蛋節奏最流暢的作品。由於在落筆之初並沒有定義明確的劇本骨架，整體敘事相對鬆散，尤其前半段雖然依然很合喜愛日常、逗趣風格的觀眾胃口，但戲劇張力確實較低。然而，看似零亂發散的佈局，最終卻在最後三集裡被巧妙收束，更成功回收了散落在先前劇情各處的碎片和伏筆。 Yin 2025.05.06 《機智醫生生活》：人生半熟時，撐起我們的是一路走來的青春 《機智醫生生活》給我最大的觸動一點都不巨大，甚至無關乎生命的起落，而是當人生就這樣不知不覺地走到了半生不熟的節點，總會忍不住哀嘆時光匆忙；然而，當回首一路走來的青春，卻能發現自己不需要再去闖蕩什麼陌生的國度，或是在他人的生活裡尋找所謂的自我，因為朋友會給我這樣的確信：我始終在這裡，在你的眼神之中。 汪正翔 2025.04.02 有吉卜力風格，那也可以有中平卓馬風格嗎？ 這裡，大眾美學跟當代藝術出現了斷裂。前者仍然相信圖像風格是作品核心的觀念，後者卻不那麼在意。但這不意味著當代藝術對於吉卜力事件沒有興趣，恰恰相反，正因為當代藝術談論的是社會脈絡而非圖像風格，所以由吉卜力衍生的爭論，包括資本主義、影像傳播、技術發展、知識產權與文化工業等，比起單純風格問題更引入勝。 黃曦 2025.04.03 《我依然在此》：缺席是在場，個人是政治 《我依然在此》透過家庭電影來留住私人的生命史，同時也以政治電影作為檔案，將身體作為一張複寫紙，進行電影語言的實驗，記錄歷史裡不斷折返的幽靈，並釋放一段禁錮時代的個體／集體記憶，由此與觀眾連結，將觀眾的觀看本身也視作電影歷史的一環，創造出新的檔案並與記憶對話，以抵達記憶裡曾經失落的風景。 花神沒有咖啡館 2025.02.15 美男乍現，吹皺一池春水──從《御法度》看大島渚創作生涯末端的挑釁與謎團 就多數觀者用以衡量「尺度」的肉體裸露程度而言，《御法度》雖遠不及《感官世界》、《愛的亡靈》等前作，但心理上的「尺度」卻不容小覷。要說大島渚是藉《御法度》褻瀆日本人引以為豪的武士道嗎？不如說他反對的是階級分明，抹去個體自主性，全由領導者決定生殺大權的集權，並點出陽剛走至盡頭，氣焰必傷及自身的物極必反。 釀電影 2025.03.05 《吸血鬼：諾斯費拉圖》：女性情慾、歇斯底里症與夢遊的子宮 與1979年荷索版本相似的是，這部電影最終勾勒出一個以女性為主體的翻案故事。凡赫辛在原著中奠定的知識英雄角色到新版電影已不復見，原先由男性推動敘事的主導位置讓渡給真正的救世主：捨身結束末日的女主角艾倫。據此，艾格斯對原著小說的改編不僅重探女性歇斯底里的歷史，也以陰性的反英雄敘事批判了前作的性別政治。 1 2 3 4 5 6 ... 16
