釀 後設電影作為一種歷史方法 – 以展覽《影像的謀反》與許家維的作品為例（上） 釀電影 2025.05.24 【2025 坎城現場直擊】從睡眼惺忪的媒體場到星光燦爛的午夜放映 綜觀上述五部午夜單元選片，除了《風林火山》，大多都已在坎城首映後的不久即有上映計劃。這再次印證了坎城影展午夜單元的策略性作用：它不僅是一個展映平台，更是許多類型片積累口碑、吸引國際買家的重要起點。在午夜放映單元首映，就是影片邁向國際發行的第一步。 釀電影 2025.05.22 【2025 坎城現場直擊】非競賽單元之首週盤點 在立場極化與假訊息充斥的時代，地緣政治的不確定性為全球產業帶來前所未有的壓力。而電影，也早已不只是視聽娛樂，而是介入現實、發聲表態的文化行動。我們對影展的觀察，除了影片本身的藝術性，也許更該注目影展如何張起揚帆，在當代議題中航行。如同本屆評審團主席茱麗葉畢諾許所說的：讓我們用藝術對抗暴政與壓迫。 文字裡的貓 2025.05.17 我記得，我的身體裡有子彈也有花──以電影回望那年光州 曾遭人為埋沒的光州運動，朴贊郁未在電影裡明說，而是將那些抗爭的、流血的、哭泣的、堅定的、死亡的人們安放於背景，用自己的方式持續發聲，而當代許多的韓國電影／書籍／攝影作品中，也不乏有創作者透過藝術，來重返這段（不）存在的歷史，一次又一次地回頭，從國族歷史的暴力中探尋自由的邊界，並向未來的正義持續探問。 LEVY 2025.05.17 從《青少年哪吒》到《郊遊》：蔡明亮劇情電影的美學流變 從《青》到《郊》的這二十年間，蔡明亮以電影作為藝術表達的媒介，「看」不再是一種消費行為，更靠近一場靜觀，一種修行。無所謂理解與否，無所謂喜不喜歡──身為一個影迷，或許這才是凝視蔡明亮與電影的正確方式。 黃潤宇 2025.05.15 What if 你我都能選擇今天怎麼說──專訪《看我今天怎麼說》鍾雪瑩 ╳ 吳祉昊 誠如鍾雪瑩所說：「《看我今天怎麼說》的內容，當然是有夢幻的成分。無論在什麼環境下，都希望人們可以選擇自己最想、最舒服的方式去生活。這當然是一個希望，但是，我覺得電影也是一種帶給人希望的媒介。」面對來自不同背景的觀眾，她誠懇道：「我知道癥結在哪裡，但仍希望這個夢幻的感覺，可以讓人得到一點慰藉。」 Yin 2025.05.15 《苦盡柑來遇見你》：她為我揚起帆，我想與她一同航向遠方 幸而，春夏秋冬的時光輪轉不只改變人，也將推進社會，讓金明在這個時代成為她想成為的金明。即使路徑曲折，愛純終究也完成了她最初的夢想，成為詩人，而編劇在《苦盡柑來遇見你》最後讓光禮轉世成為出版社長，不只是為了催人淚下的因緣輪迴，更是給觀眾的深深寄語——希望每一個人都能好好活出，自己所選擇的自己。 1 2 3 4 ... 304
