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我買了一本覺得符合角色品味的筆記本，當作日記、信件。故事中有寫信給朋友的橋段，我將語未盡的地方全部寫完，變得好想見那個朋友。

於今年台北電影節首映，且作為台灣代表之一入圍國際新導演競賽的《惡之畫》，是陳永錤導演的首部劇情長片。《惡之畫》旨在探討作者、作品、觀者三者間的互動結構，導演初出茅廬就把劍鋒直指議論紛紛的社會議題：如果一件偉大的藝術作品出自窮凶惡極的罪人之手，我們該如何選擇我們觀看的立場？

相隔幾年之後再度重溫朴贊郁《下女的誘惑》，銘刻在記憶裡的兩幕仍鮮明無比，除了磨牙時情與慾流動的場景，還有最終在甲板上得來不易的動人一瞬，兩小無猜的笑靨燦爛如花，走過信賴與欺瞞⋯⋯

【兒童不宜的兒童節】專題｜稍微長大了點後，我自己看了《悲情城市》。「恐怖」至此已經無所不在，不僅體現在人類行動的暴戾，也像是空氣中的氣味瀰漫在九份的霧裡。重義輕利的商人、安分守己的主婦、勤勤懇懇的聾啞人，皆無須積極參與政治，政治自會在你意想不到的時刻追上你，就像在霧裡走過一遭，回過神來衣衫盡溼。

後來才發現，這不是我從小到大一直在想的事情嗎？即使在難過或其他情緒之中，完全都還能夠有另外一個我冷眼看待。為什麼人會自我戲劇化？當你自我戲劇化的時候，你強迫自己去愛上那個「愛上」的時候，你不是也已經愛上那個愛上了？而你為什麼會意識到自己在強迫自己愛上那個愛上呢？你隨時隨地不停地切換一個又一個的你自己

喜愛這個故事，為了兩人的復返傷神的我們，想抓住那些即逝時光的心情，或許不亞於劇中人們，而逆流的時光沖走了她手上的莫比烏斯戒指，留下的是相信即便沒有宿命羈絆，你，依然會找到我的「執念」。我們期待真愛，儘管沒有人知道真愛對應的人是誰，真愛又該以什麼樣子呈現，但每當劇情釋出訊息時，我們總能毫不猶豫地緊握⋯

不管是熱戀中、曖昧中、失戀中還是單身者，都值得在情人節用一部好電影犒賞自己！釀電影整理了一份片單，供各種身份、狀態的人參考，可根據病徵，對症下藥。

喬口口聲聲不嫁做人婦最後卻和如意郎君雨中擁吻不等於自掌嘴，艾美步步為營只為嫁入豪門不代表她將成為男性的附屬品，我們應該要走過樣板化的年代了，所有女性都有選擇的權利，並不是絲毫不靠男人的力量走完一生才能被認證為當代女性主義者──與其指責走入婚姻的女人，不如想辦法改善婚姻制度的不公之處。