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2020 年第一季的釀電影講座【上擂台寫影評｜金馬徵文評審的點點滴滴Ｘ頒獎典禮】在上週六（1／18）順利舉行，在本次「釀電影 X 2019 金馬影展影評徵文比賽」擔任評審的楊元鈴、謝佳錦、張硯拓皆來到現場，除了和大家分享評審過程的心得，也談了從事影評多年的心路，從寫作初衷到社群時代的文章特質變遷⋯⋯

整體而言，我們得到的結論是：愛看電影、對電影有想法的人其實很多，這些人散佈在各行各業，各有各自的專業，也許不以評論維生，甚至沒有常態地產出文字，但是要論「電影品味」、及「品評電影」的能力，台灣這個地方可謂是臥虎藏龍。

《釀電影》史上首次徵文比賽，在 69 篇超熱烈參賽的盛況中，由三位評審楊元鈴、謝佳錦、張硯拓選出了得獎名單。八篇獲獎文章將會在近期刊載於《釀電影》網站上。完整名單、作者及評審團推薦語請見內文！

香港電影裡女同志再現的種種特色，我們可以將之看成限制，卻也應該承認其提醒我們「女同志電影」的標籤如果具有良性的果效，會否建立在肯定雙性戀情慾（而非將之排除並推向異性戀框架之內）、與女性議題的重疊（肯認女女情慾是女性成長的常見經驗，而非只關注有沒有發展完成）、肯定觀眾群對影像再現進行歪讀的合法性之上。

九月份，影視聽中心以「異鄉人」為題，將各自敘事背景相異的電影放置於影格之中，試圖從中覓得這些身心靈無處安放，不知何以為家的人們，對於安身的共同叩問。

於今年台北電影節首映，且作為台灣代表之一入圍國際新導演競賽的《惡之畫》，是陳永錤導演的首部劇情長片。《惡之畫》旨在探討作者、作品、觀者三者間的互動結構，導演初出茅廬就把劍鋒直指議論紛紛的社會議題：如果一件偉大的藝術作品出自窮凶惡極的罪人之手，我們該如何選擇我們觀看的立場？

我們可能曾是某個人的粉絲，症狀不一，或輕或重；不論是為何而來，都是一份真心寄託在他人身上，跟著他亂跑亂跳，不肯安歇。那份無處放置的心意，私密得無人能體貼入裡地相印，於是一張張扭曲困惑的臉孔雖然步步貼近，卻終還是無所獲而去。

像哈西迪社群這樣牢牢記得集體受害的過往，將之刻印成血脈相承的傷痛與憤怒，這讓社群無比團結，卻排外並整肅異己。於是，艾絲蒂的出逃，她到了柏林後的自由，發揮音樂天賦時的快樂，不僅是身為一個女性反抗了保守的宗教傳統，同時也是身為集體受害者的後代，勇於以自我、而非群體的面目而活。