「其實我不是故意要拍作者電影的。因為一直拍一直拍，我就在那個狀態，我用我累積的東西，用我的眼睛在看這個世界，是一直累積起來的，它自然而然就變成這樣。」
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圖說 ●《好男好女》劇照｜蔡正泰 攝影｜三三電影製作有限公司 提供

​「《風櫃來的人》就是我整個創作的開頭，終於回到了我自己的位置，一路下來，到現在都沒有變。我仔細一想，我的重點還是在於對人的這種興趣。尤其是邊緣人，所以我並不是在說一種社會結構，那這個很像沈從文的觀察。他的來源也是差不多，當兵，一邊寫，一邊看，看了很多事物。」
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圖說 ●《風櫃來的人》電影截圖｜三三電影製作有限公司 提供

「再往後一個階段，拍完《好男好女》以後，發生一個狀況，就是有一個現代的部分，我想回到現代。因為我拍了太多的過去，自己的記憶或者歷史，過去有一個狀態，人的情感方式跟現代是不一樣的。就像我們看老照片一樣，看久了它有一種情調，有一種浪漫，一種懷舊的情調。我感覺拍過去拍得累死了，拍現代應該很快。所以我就拍了《南國再見，南國》。」
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圖說 ●《南國再見，南國》劇照｜蔡正泰 攝影｜三三電影製作有限公司 提供

「關於現實生活與電影真實，我們會有這種經驗，比如拍吃飯，我經常拍的——因為這個比較容易。《海上花》第一場是他們吃飯，我做的方式是用真的酒，因為演員參差不齊，有的是專業，有的是非專業，所以用真酒最好。⋯⋯談及影片的「基調」，基調到底具體指什麼？其實基調就是每一個片子我所重視的東西，它跟寫實的概念很接近，因為寫實是最重要的。現在很多片子都飛上天了，為什麼還要寫實，寫實不是很落伍嗎？你飛上天，最終還是寫實，寫實是所有戲劇性的源頭。」
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圖說 ●《海上花》電影截圖｜三三電影製作有限公司 提供

「在我看來我的電影語言是不屬於一種戲劇性的電影形式。戲劇性的電影語言基本上是一種以電影對白為主的語言形式，我們看的電影基本上都是這種以對白為主的。我的電影是生活的，所以我不用對白去附和這種情緒的走向，我的影像處理就不一樣，影像要的是一種具體的感覺。」
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圖說 ●《南國再見，南國》劇照｜蔡正泰 攝影｜三三電影製作有限公司 提供

「為什麼會拍這個題材？並不是我突然找到這個題材，而是之前早就看過很多小說，尤其陳映真的小說。那時候他的〈鈴鐺花〉、〈將軍族〉寫的其實就是所謂的「白色恐怖」。⋯⋯拍《悲情城市》，基本上這個故事的成熟不是那一刻，而是之前很早就想拍的。我之前也約過陳映真，想拍他的〈鈴鐺花〉，結果他勸我不要拍，會被關的，那差不多是《悲情城市》之前的事。後來拍了《悲情城市》，因為那是一個禁忌，所以是一個話題，在台灣賣得非常瘋狂。後來就想乾脆把台灣現代史部分拍一下，於是就進入到另外一個階段。」

「從這裡面你慢慢會發現一件事情，就是你開始徹底去了解自己的時候，你開始因為這樣子才看得清楚別人，你才看得到別人跟你是完全不一樣的。徹底經過這幾部片之後，這時候才可以延伸出去拍別的，拍所謂眼前其他引起自己興趣的客觀世界。所以我那時候才可以開始拍都市，像《尼羅河女兒》。」

「電影是長出來的，像書寫一樣是一個尋找的過程。現在你們可能還不能長，還是要有一個形式來帶著走。長出來是有那個自信、底子以後才敢這樣做，意思是我可以跟，我可以學，這些所有的判斷元素都是前面已經決定了，為什麼決定這樣一個人，這樣的題材，這個 location，這個題材對你的感覺是什麼，為什麼這麼決定⋯⋯或者人家說你來拍這個，你根據這個去深入，去找到一種你認為呈現的最好的方式。」
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圖說 ● 《好男好女》劇照｜蔡正泰 攝影｜三三電影製作有限公司 提供

「它叫什麼名字？」
「菠蘿快遞。」
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一位大麻成癮的傳票遞送員戴爾，在某次工作過程中，意外目睹幫派勾結警察參與謀殺敵對幫派的毒梟，卻又不小心在現場遺留一包，名為「菠蘿快車」的毒品而遭到黑道追殺，於是戴爾意外地和他的藥頭朋友索爾，踏上了爆笑的大麻逃亡冒險之旅⋯⋯。
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由保持著一貫幽默風格的《好孕臨門》原班人馬打造，本電影僅以 2700 萬美金的預算，即創下全球 1 億美金以上的票房。在整片茫到不行的劇情裡，仍飽和強調兄弟間的不離不棄情誼，更加入飛車追逐槍戰場面，在緊張中又帶入幾分荒謬。

「惡魔只有一個願望——讓我們失去信仰。」
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妻子意外過世後，維克多獨自撫養女兒安潔拉長大，某天女兒放學途中卻跟好友一同消失在樹林中，三天後才被人尋獲。一連串詭異事件陸續發生後，讓維克多不得不面對有邪靈作祟的可能，極力想辦法拯救自己的寶貝女兒。
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每當提及《大法師》都會先想到那令人印象深刻的「名場面」，導演大衛高登格林卻打著全新版本的「正宗續集」的名號，玩出了與《大法師》截然不同的趣味。遊走於獨立製片與商業強片中間，繼續其難以捉摸且驚奇不斷的執導生涯。

「關於選戰，我們都是偏見的魁儡。」
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一名超低民調的總統候選人為了能夠勝選，便重金找來了曾因一場醜聞而一敗塗地並萌生退隱念頭的名策略家珍柏汀。如今，想重振聲名和事業的她，卻遇上同業宿敵派特坎迪，使得珍的成功之路越來越困難⋯⋯。
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選舉即為以輿論為武器的戰爭，選戰就像行銷大戰，誰的團隊最會宣傳，誰就最容易把自己推銷出去。只是，作為一個選民，我們需要的究竟是一個形象，還是一項作法？電影中每場鬥智、每個見招拆招的過程，都讓我們走向正確的政治閱聽人。

「我只是站在那裡被炸斷雙腿，就成了英雄了嗎？」
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生活漫無目的的鮑曼為了挽回女友的心，在波士頓馬拉松的終點線迎接女友，但突如其來的爆炸讓他失去雙腿，卻也在指認犯人後成為波士頓的英雄。事件過後，鮑曼除了要走上艱辛的復健之路，還要面對家人、女友，甚至是大眾挑戰。
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作為一個真實故事改編電影，導演未將重心過分放在恐攻事件上，而是運用大量特寫鏡頭，讓觀眾一同進入鮑曼痛苦又自我嫌惡的內心世界，真切展現勵志故事背後從來不是神話，而是一條佈滿荊棘的路。

「萬聖節快樂，麥克。」
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洛莉在 40 年前逃出「殺人魔」麥克邁爾斯的魔掌，這段經歷卻成了她揮之不去的夢饜，劫後餘生的歇斯底里成為家人眼中的瘋子。2018 年的萬聖夜麥克再次逃脫，並持續大開殺戒，洛莉也終於有機會實現夢想：殺了麥克。
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1978 年的《月光光心慌慌》，開創了面具殺人魔類型的電影風格，也成了日後不少恐怖片的致敬始祖。在系列電影容易越拍越爛的壓力下，導演跳過中間續集回歸到首集的設定，以現代電影的節奏重啟此部經典 R 級恐怖片，並獲得該系列以來最佳續集的讚譽。

透過實驗手法重塑吳爾芙的文學經典〈美麗佳人歐蘭朵〉，不同年齡、膚色的跨性別人士一邊朗誦原著，一邊訴說自己的跨性別生命史。唯有任想像力馳騁的詩歌與愛欲，才得以駛向永恆的酷兒烏托邦。

以搖滾樂為核心，編織記憶迷宮，霓虹彩光、細膩聲響、迷夢氛圍，探索美國在泰國留下的深邃影響。究竟這是一座等著你回來的蘭若寺，抑或歷史總是驚人地相似？

將民間傳說、當地神話與農人山居生活交織成篇，透過小女孩尋犬的歷程和視角，映照出成人世界在現實社會中遭逢的種種困難。面對外在環境瞬息萬變、傳統價值觀面臨瓦解，人們又該如何調整適應？

視覺藝術家遇見來自穆斯林家庭的莎迪，個性與背景迥異的兩人相互吸引，但女女戀情不見容於此地，莎迪想起祖母所說的古老寓言，禁忌的愛會招致毀滅，她該接受命運的安排，還是聽從自己的心願？

最古典武林，超前衛思想，徐克監製、程小東執導九○年代武俠鉅作。爭權橋段以古諷今，武功視覺刷新耳目，林青霞的東方不敗，究竟是女嬌娥還是男兒郎？男子英氣與女子嫵媚揉於一身，笑傲華人武俠世界。

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