電影中，有些特別的隱喻類別是與人物及物件有關聯的。例如，一看到緊身外套、寬大的長褲、帽子和手杖，人們就會想到卓別林。他以這個奠基於《流浪漢》的造型，繼續出現在《孤兒流浪記》、《淘金記》等作品中。

彷彿離家越遠，越接近所謂的成功，我們對自己生長的地方感到矛盾，甚至，家成了被厭棄的名詞，那裡的一切從時光的隙縫裡流走，和自己逐漸斷裂開來。

這份比海還深的親情，使得是枝在面對母親的種種懷念中，會不管是有意識還是無意識之下，一直將父親置入，放在似乎表面上不顯眼，卻至關重要的位置。

媽媽是我的媽媽，但媽媽也是一名普通的女子。她有自己的過去，有那樣的過去成為這樣的現在。但我從來只認識成為我媽媽之後的她，而沒有理解她身為女人的一面。我理解媽媽太少，卻要她寬容我的一切。

很多人把退休生活稱為「人生下半場」，我認為似乎過於消極，難道意謂正在等待人生終了的鐘聲響起嗎？我喜歡改稱「第三人生」，比較積極一些，因為未來將是一個必須開展的嶄新人生。

幸福稍縱即逝，聽起來是件傷心的事，但沒有永遠，其實是件好事。沒有永遠，因此每一次出現這樣令人動容的剎那，你會想要牢牢刻在心底、用力記上一輩子。