釀 最新 甜寒 2019.04.16 金馬奇幻影展【科幻異世界】：我與世界格格不入 我們的生存生活原本都在控制之中，世界與我們有著簡單至複雜、強硬或綿延的系統網絡，我們是「生命終究會自己找到出路」的「生命」，而「自己的出路」是在種種博弈、他律（heteronomy）之下我們得以自控的感覺，也是忽略不可得見過程的結果。科幻作品拉出、強調著這個滑順的自我──世界系統失靈的這個時刻。 甜寒 2019.04.03 殘酷羅曼史：《一樹梨花壓海棠》與《巴黎最後的探戈》 老男人對女孩來說，總有一天是過去式，小女孩對男人來講，卻一直都是未來式。觀眾冷眼看著這項不成謎題的單純減法，看著男人明知故犯，他押上了籌碼，以為可以跟進，出手時的欲望，翻牌卻成了愛。他為了她打造的密室，鎖住的只有自己。這份天真的諷刺因為在於男人而非女孩，在於成熟老練而非青澀懵懂，所以更為殘酷。 希米露 2019.03.29 《我們》：生命兩面體的虛偽正義與無知自殺 有些人的創作是透過臨摹與再造：由過去藝術作品的細節中找尋靈感，重新組合與整裝，融入當代的意識、概念、技術，以及創作者自己的思想、意圖、幽默，製作出屬於新時代的個人之作。喬登．皮爾的《我們》就屬這類臨摹再造作品中的佼佼者。 曾勻之 2019.03.28 金馬奇幻影展【來勢匈匈】：我們如何放下並接受生命的徒勞 〈來勢匈匈〉單元從怪咖導演喬治帕爾菲的《異境之音》，到《狐仙麗莎煞煞煞》導演卡歐利烏梅薩羅的第二部劇情長片《自殺 X 檔案》，再到新銳導演嘉博雷兹自編自導自演的《爛情詩》，三部作品各自在科幻、懸疑及喜劇類型中獨立放光，議題從外星橫跨到政治歷史，末尾卻都有志一同地收束於「人」。以小見大，再以大喻小⋯⋯ Lizzy 2019.03.25 《我倆沒有明天》：好萊塢體系的法外之徒 《我倆沒有明天》的開頭是感到無聊、煩躁的女主角，結尾是數不清的彈孔與暴力，整部片帶著對當權者的反動；《畢業生》的開頭則是男主角雙眼無神、彷彿機器人般搭飛機回家，結尾是對未來的徬徨眼神，透露了一整個世代的焦慮。兩組主角都在逃離他們自上一代接手的人生。這些在當時「非典型」的結尾與意涵，宣示了新時代的來臨 鄧九雲 2019.03.22 《逆光天后》：瑟萊絲，我的妹妹 她到很後來才想起中槍前說的最後一句話，她跟那個男同學說：我們可以一起禱告。她問過我，如果能想到更好的話，結果會不會不一樣？我告訴她，禱告是最好的答案，所以我才沒有失去她。後來的一段時間，她隨時隨地都在更認真禱告，我們會在睡前一起跪在床前，直到膝蓋發痛。我後來才知道，我們說話的神早就不是同一個了。 1 ... 264 265 266 267 268 ... 313
