釀 最新 乃賴 2020.04.28 失語者的徬徨與吶喊──《誰是被害者》主創團隊訪談 《誰是被害者》專題｜所有好的故事，都是文化與社會的象徵。以失語的被害者渴望訴說、追求理解為主題的《誰是被害者》，同樣，也呼應了我們社會的焦慮。在國際上被剝奪話語權的台灣，是否能夠訴說自己的故事，被聽見、被理解，從而在遺棄我們的世界，找到自己的定位？ 黃郁書 2020.04.23 《出走布魯克林》：帶著歷史傷痕，找尋自我的可能性 像哈西迪社群這樣牢牢記得集體受害的過往，將之刻印成血脈相承的傷痛與憤怒，這讓社群無比團結，卻排外並整肅異己。於是，艾絲蒂的出逃，她到了柏林後的自由，發揮音樂天賦時的快樂，不僅是身為一個女性反抗了保守的宗教傳統，同時也是身為集體受害者的後代，勇於以自我、而非群體的面目而活。 婉兒Cari 2020.04.22 《這樣不OK》：親愛的日記，這是言之有物，還是故弄玄虛？ 延續《去X的世界末日》又萌又喪的厭世碎語，摻入《怪奇物語》光怪陸離的復古小鎮氣息，再將《牠》中的演員化學反應極致處理，讓《這樣不OK》開始迸撞出一些不尋常的火花。宛如燉煮了一盤繽紛的大鍋炒，雜揉進青春成長喜劇與奇幻驚悚劇的精華。 吳思恩 2020.04.21 《火口的二人》：末日來臨前，只能相擁 「我們一起去死吧。」直子與賢治躺在富士山口的海報前，假裝自己正要被吸進洞中，當年背叛與被拋下的兩人假裝死亡，卻不會真正死亡，今日再度相擁的兩人用身體迎接世界的喪鐘。世界或許不會真正地毀滅，但卻是不復從前，今日留下的是，沒有變的你、愛我的你、坦誠相對的你。 週末影迷 2020.04.17 愛一個理想的國 【兒童不宜的兒童節】專題｜稍微長大了點後，我自己看了《悲情城市》。「恐怖」至此已經無所不在，不僅體現在人類行動的暴戾，也像是空氣中的氣味瀰漫在九份的霧裡。重義輕利的商人、安分守己的主婦、勤勤懇懇的聾啞人，皆無須積極參與政治，政治自會在你意想不到的時刻追上你，就像在霧裡走過一遭，回過神來衣衫盡溼。 甜寒 2020.04.16 《隻手探險》：最是那一隻手的溫柔 如果說，不存在而感到存在的部分肢體是幻肢，那反過來看，斷手的「擬人」，是不是以為整具身體還在，所以能思考的腦、能看的眼、能聽見的耳朵，才是斷手的巨大「幻肢」？之於斷手，幻肢的巨大，承擔了孤獨的巨大：剩下的太少，失去的太多；擁有的太少，記得的太多。 1 ... 225 226 227 228 229 ... 302
