千萬不要在半夜看《昨日的美食》：看史朗端出特製涼麵我就想吃涼麵、看史朗做草莓果醬我就想試著做草莓果醬、看史朗跟父母親吃炸天婦羅跟炸豬排我就想：「家裡附近哪裡有好吃的炸天婦羅？！」、看聖誕夜史朗和賢二嗑千層麵我就想：「對呴，好久沒吃千層麵了！」、看賢二自己弄一鍋配料超豐富的快煮拉麵，我也好想如法炮製⋯

《別對映像研出手》既「浪漫」又「現實」。「浪漫」的是淺草等人對於創作的熱愛與熱情，令人為之嚮往，想要像他們一樣，把每一份挑戰都視為一場偉大的冒險，無畏無懼，用力活在每一個當下。一如水崎對父母說：「在製作動畫時，我明白了一件事：我活著，就是為了一直做這樣的東西，我已經無可自拔了。」

我們在這部紀錄片裡看到當代社會的困境，看見人心多麼容易被聳動的言論與視聽所綁架，變得偏執與盲目，寧願相信證據不足的謠言，也不願接受科學給予的答案。許多網民投注大量的時間與情感在不同的事件與人物身上，變得過度執迷，導致最終結果跟自身預期的不同時，內心產生抗拒，真相就在眼前，依舊選擇視而不見，也拒絕對話

某方面來說，《靈魂急轉彎》其實是奇幻版的《陽光普照》，整個世界就是陳以文飾演的父親角色縮影，只存在對成功的想像，不容許失敗。而喬伊和 22 號則是巫建和飾演的阿和一角翻版，受制於群體對追求成功的偏執而活得辛苦與不快樂，不斷否認自身價值，最終被負面情緒綁架，成為逃避現實的「迷失靈魂」。

邊界可以是地理環境的位置、歸屬感、也可以是一種狀態：生與死、愛與懼、國與國、故鄉與夫家等，都是邊界。《南巫》最觸動我的不是降頭術，亦非令人眼花撩亂的民俗宗教儀式，而是導演對母親的感激之情。《南巫》細述了生活在他鄉的女子（可以延伸解讀為所有已婚婦女），她們無時無刻處於「邊界」上，一邊是自己的出身⋯⋯

今年短片有不少單親家庭的故事，而且多以「父親與女兒或兒子」作為主角，母親在短片中近乎神隱。這是因為中年女性演員較難找到？或者比起母親，編導們更想要挖掘性格較為悶騷且不愛展露情感的父親心事？由於父親需求量大增，幾位擁有鮮明父親形象的演員皆參與演出，包括蔡明修、游安順、陳以文，以及今年不幸過世的吳朋奉⋯

【鬼不見的鬼故事】專題｜最悲傷（恐怖）的愛情故事，是我依然深愛著你，你卻選擇轉身離去。或者，最悲傷（恐怖）的愛情故事，是我以為自己仍深愛著你，並且為這段感情守候千百個年頭，直到某天才發現自己已經遺忘「為何要緊緊抓住這段感情」的初衷。

看到《黑喵知情》片中的寵物溝通師，我想著：假如我們真的可以跟動物溝通，我想回到小白過世的那天，我想知道她是否已經準備好離開？我想問她害不害怕？如果可以跟動物溝通，或許我就可以做出對小白更好的決定，或許我能用平常心陪伴她走完生命的最後一段日子，或許小白的死亡就不會成為我內心裡揮之不去的陰影和罪惡感⋯⋯