香功堂主 香功堂主,兒時熱愛漫畫,長大後流連忘返於大銀幕的虛幻世界無法自拔。2006年於PChome開設新聞台《香功堂》經營至今;站台曾獲選PCHome電影達人、入圍華文部落格大賽決選、擔任過金穗獎部落客評審及台北電影節會外賽部落客評審等。 常用的標籤 #劇評 #影集評論 #釀劇評 #釀電影 #餐廳失控夜 2021.10.18 金馬 58|《濁水漂流》:我不是憂愁,我是憤怒 「深水埗是窮人的地方」,我們若把深水埗視為老香港,高樓大廈是未來的香港,輝哥等人代表的是舊時代的香港文化,那麼,警方強制洗地、清場、驅逐街友,便是透過公權力,霸道地改變原本香港的面貌,消滅老香港的靈魂。輝哥拒絕接受政府的和解金,堅決要求政府向他們道歉,便有了「不向利益低頭,拒絕出賣香港精神」的意義。 2021.10.13 《昨日的美食》:若是,兩個人 千萬不要在半夜看《昨日的美食》:看史朗端出特製涼麵我就想吃涼麵、看史朗做草莓果醬我就想試著做草莓果醬、看史朗跟父母親吃炸天婦羅跟炸豬排我就想:「家裡附近哪裡有好吃的炸天婦羅?!」、看聖誕夜史朗和賢二嗑千層麵我就想:「對呴,好久沒吃千層麵了!」、看賢二自己弄一鍋配料超豐富的快煮拉麵,我也好想如法炮製⋯ 2021.05.24 《別對映像研出手》:創作熱情與現實考量的拉鋸戰 《別對映像研出手》既「浪漫」又「現實」。「浪漫」的是淺草等人對於創作的熱愛與熱情,令人為之嚮往,想要像他們一樣,把每一份挑戰都視為一場偉大的冒險,無畏無懼,用力活在每一個當下。一如水崎對父母說:「在製作動畫時,我明白了一件事:我活著,就是為了一直做這樣的東西,我已經無可自拔了。」 2021.02.18 《犯罪現場:賽西爾酒店失蹤事件》:我們追求的是真相?或一則精彩絕倫的故事? 我們在這部紀錄片裡看到當代社會的困境,看見人心多麼容易被聳動的言論與視聽所綁架,變得偏執與盲目,寧願相信證據不足的謠言,也不願接受科學給予的答案。許多網民投注大量的時間與情感在不同的事件與人物身上,變得過度執迷,導致最終結果跟自身預期的不同時,內心產生抗拒,真相就在眼前,依舊選擇視而不見,也拒絕對話 2020.12.28 《靈魂急轉彎》:珍惜每一個讓我們感覺「活著」的瞬間 某方面來說,《靈魂急轉彎》其實是奇幻版的《陽光普照》,整個世界就是陳以文飾演的父親角色縮影,只存在對成功的想像,不容許失敗。而喬伊和 22 號則是巫建和飾演的阿和一角翻版,受制於群體對追求成功的偏執而活得辛苦與不快樂,不斷否認自身價值,最終被負面情緒綁架,成為逃避現實的「迷失靈魂」。 2020.11.20 《南巫》:我的母親與她的邊界 邊界可以是地理環境的位置、歸屬感、也可以是一種狀態:生與死、愛與懼、國與國、故鄉與夫家等,都是邊界。《南巫》最觸動我的不是降頭術,亦非令人眼花撩亂的民俗宗教儀式,而是導演對母親的感激之情。《南巫》細述了生活在他鄉的女子(可以延伸解讀為所有已婚婦女),她們無時無刻處於「邊界」上,一邊是自己的出身⋯⋯ 2020.10.01 雄影 2020 短片競賽|台灣組(二):見證台灣短片的豐沛活力! 今年短片有不少單親家庭的故事,而且多以「父親與女兒或兒子」作為主角,母親在短片中近乎神隱。這是因為中年女性演員較難找到?或者比起母親,編導們更想要挖掘性格較為悶騷且不愛展露情感的父親心事?由於父親需求量大增,幾位擁有鮮明父親形象的演員皆參與演出,包括蔡明修、游安順、陳以文,以及今年不幸過世的吳朋奉⋯ 2020.08.26 《鬼魅浮生》:愛著你的我,成了桎梏自我靈魂的枷鎖 【鬼不見的鬼故事】專題|最悲傷(恐怖)的愛情故事,是我依然深愛著你,你卻選擇轉身離去。或者,最悲傷(恐怖)的愛情故事,是我以為自己仍深愛著你,並且為這段感情守候千百個年頭,直到某天才發現自己已經遺忘「為何要緊緊抓住這段感情」的初衷。 1 2 3 4 5