小時候，許多我們害怕擔憂的事情，看起來重如泰山，成人之後回頭一望，那些恐懼的對象與主題，其實或許早已不是問題，也或許不再巨碩轟頂。成年之後再回憶過去，除了可以看清恐懼的根源，也已經有相對足夠的成長與智慧，不只能有更多的勇氣，也更能在內心以成人的智慧化解幼年受到恐嚇的驚嚇。

奉俊昊的電影，總是串連著曲折離奇的意外連連，於是觀眾會隨著故事的發展，跌入一層又一層令人大開眼界的意外之旅。因為，奉會在故事中安排許多秘密中的秘密、洞穴中的洞穴、意外中的意外。奉俊昊對於「在神秘的洞穴藏著一個人」或是「在神秘的洞穴藏著一個秘密」特別著迷。

《淪落人》是個平凡的故事，關於兩個最平凡不過的社會底層人物，但即使平凡到幾乎卑微，《淪落人》詮釋的卻是最純真的人心與最真摯的互動。故事仿若一場撥開社會標籤與金錢堆砌的人性實驗，透過兩個失去一切的社會男女，檢視人在扒開外在物質的加持之後，還會剩下哪些光輝。

有些人的創作是透過臨摹與再造：由過去藝術作品的細節中找尋靈感，重新組合與整裝，融入當代的意識、概念、技術，以及創作者自己的思想、意圖、幽默，製作出屬於新時代的個人之作。喬登．皮爾的《我們》就屬這類臨摹再造作品中的佼佼者。

《愛．欺》不是一個女人的隱忍故事，這是許多女人的生活現實；不是一個女作家難伸己志的故事，而是歷史上眾多女作家親臨的寫作困境；當然，也不是一個獨特的家庭荒謬劇，而是世上許多在各自屋簷下齊心隱匿的荒唐事實。

《真寵》以宮中的愛情故事，呈現關係中的政治互動，暗示權力是一場又一場的兒戲，也是一幕又一幕的假動作，而國家的治理是建立在恩怨情仇與詭計權謀之上，從來不是理想主義的愛國愛鄉，更別提恩澤廣被的親民愛民。假若女王與寵信間的真愛論調，隱藏的是自肥的算計，兩黨宣稱的愛國真理，應當也都是自私自利的政治權術⋯⋯

片中家裡，有一尊白底盤坐的佛像，安穩座落在書櫃正上方，看似格格不入，卻是整個故事核心的意象─出淤泥而不染的善良心性，入世於苦難看盡無常的鍛鍊、還有永遠的慈悲安詳和顏悅色。Cleo雖是男主人口中不合格的下人，但孩子們愛她，太太也需要她。默默無語的她是沒有分別心又永遠發光的燦爛太陽，總是給予溫暖和關愛。

坂本最後是在創作中──坂本的音樂與關於坂本的電影──找到對抗死亡的永恆。而且，不同於眼界狹隘的平凡你我，坂本不只為現在的觀眾創作，還是為今後長達百年歷史中的所有人類創作。畢竟，能說出「我希望我的音樂在百年後，還有人聽聞」，還真是不凡的豪氣與超越永恆的準備。