妳因為貪圖便宜，住進了電影中心北方一兩公里處一片霓虹的汽車旅館區。從機場來的路上一下車，行李還差點被魯莽的計程車司機載走。雖然離電影院近，反而交通不便，每天得匆忙搭計程車來回。妳和她第一次說話的當天晚上，她注意到妳在路邊攔計程車，笑嘻嘻地跟著坐進來。妳沒有拒絕她。

2020 年第一季的釀電影講座【上擂台寫影評｜金馬徵文評審的點點滴滴Ｘ頒獎典禮】在上週六（1／18）順利舉行，在本次「釀電影 X 2019 金馬影展影評徵文比賽」擔任評審的楊元鈴、謝佳錦、張硯拓皆來到現場，除了和大家分享評審過程的心得，也談了從事影評多年的心路，從寫作初衷到社群時代的文章特質變遷⋯⋯

電影可以反映出世界的真實，但是日本更多數的是改編自小說的虛構。在前篇〈2019 東京影展｜鏡頭內的真假與虛實〉介紹的是遊走於「真假」與「虛實」之間的日本電影，但是另外一部分，改編自小說、漫畫、舞台劇的電影，導演透過影像重新賦予這些故事新生⋯⋯

今年六月，電影《新聞記者》在日本全國只有143間電影院的「中小型」上映規模下，創下兩週約2億日圓的票房紀錄。在此，驚人的並非數字，而是在2019年參議院選舉開出戰後次低的48％投票率、日本普遍「政治冷感」的形勢中，《新聞記者》卻以「政治」為題，揭露日本近代已發生、或現在進行式的「真實社會事件」。

在今年的競賽中產量較高的劇情短片，卻難以找尋到一部令眾人都拍案叫絕的作品，儘管創作者們的不同嘗試值得肯定，但仍然都不夠完整。反而在實驗、紀錄、動畫的類別上，明顯看到台灣電影創作者試圖打破影像框架，也將自身經歷化作敘事枝枒，通過影像的延展，鏡射當代社會的真實現狀。

無論獻聲或演出，我們身為看著湯姆・漢克斯電影長大的一代，一部部作品見證他的人生軌跡，年輕時有些愣頭愣腦又大智若愚，有些溫吞憨厚又不慍不火，近期詮釋的角色則無處不散發沉穩睿智、深謀遠慮的洗鍊之感。然而，從未想過有一天可以讀到出自他親手的小說，那些由虛構故事撐開的真實生命容器，成就一個似夢似真的宇宙⋯⋯

電影創作的藝術性與商業魅力，似乎總是兩根相悖的指針，只有很少很少的時候，兩者會相重合。今年，世界影壇的最高殿堂「坎城影展」把最高榮譽金棕櫚獎頒給了奉俊昊的《寄生上流》，因此我們策劃了「劃開家園的膿瘡」奉俊昊專題，試著從這位名揚國際的南韓大導演的創作裡，爬梳他的關懷。

一路走來，狄西嘉當然改變了，隨著影壇風向的轉變，他將社會寫實電影揉進了義大利強勁的喜劇傳統，在嬉笑怒罵中灼見社會困境與人性脆弱。他更挑戰了弘大歷史，《烽火母女淚》與《費尼茲花園》中奏出了時代的輓曲。不知不覺，狄西嘉離我們而去也四十五年了，我總覺得一代電影大師的影響力莫過如此，暮鼓晨鐘、發人深省。