【釀電影 2019 年 7~8 月號】主編的話

電影創作的藝術性與商業魅力，似乎總是兩根相悖的指針，只有很少很少的時候，兩者會重合。在去年與今年，世界影壇的最高殿堂「坎城影展」都把最高榮譽金棕櫚獎頒給了亞洲片，分別獲獎的是枝裕和《小偷家族》、奉俊昊《寄生上流》都是上述指針相疊合的例子。因此，在去年的是枝裕和專題「一直在等回家的人」之後，今年我們接著策劃了「劃開家園的膿瘡──奉俊昊專題」，試著從這位名揚國際的南韓大導演的創作裡，爬梳他的關懷。

這套專題裡，首先是橘貓的〈以「社交驚悚」試探階級相處的鴻溝〉，分析《寄生上流》的敘事鋪陳，以及片中的意象運用；Lizzy 的〈從《殺人回憶》出發，談奉俊昊世界裡的徒勞往返〉則回到他的成名作，看其中隱含的創作者悲觀意識，以及時代氛圍；香功堂主的〈誰才是害人／駭人怪物？〉拆解《駭人怪物》是如何翻玩了類型的元素，並讓奉俊昊躍上國際；希米露的〈從《殺人回憶》到《寄生上流》：不同故事，相同的無力與惆悵〉則再次梳理導演作品裡的共通劇情元素、角色形象。最後是阿潑的〈地獄朝鮮，階級如何翻轉？〉返回《寄生上流》，看片中情節線索如何指涉、洩露出南韓的政經現實。

在專題之外，這兩個月的【釀影評】專欄聚焦幾部院線電影，黃以曦的〈只有我記得的寶藏〉跟艾莫西的〈創作，必須來自真實〉從不同角度寫《靠譜歌王》，前者看見片中潛藏的對藝術天份／天命的尖銳提點，後者在乎的是生命的經驗份量，沒有故事的創作只能是翻唱；接著陳太陽寫〈灼人秘密〉，〈腿張開後，也許你得到的只剩「一無所有」〉一文痛切地點出存在各行各樣的性別壓迫、剝削現實；橘貓的〈斑斕色彩下，作者引領化身的一次回顧〉寫阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》，分析為何這是大師對自身的溫柔回望；最後是新上映的《下半場》，黃瑞祥從劇本設計的角度一場場分析，在〈你的人生值得奮力一搏〉這篇文章裡清楚點出：為何這是今年台片下半場的進攻號角。

再看【釀特務】影展專欄，新鮮芬為桃園電影節的參展片《紐約傳奇唱片行：其他音樂》寫下這篇〈音樂之外，還有其他〉，摸索這間傳奇獨立唱片行的歷史，也兼談音樂載體的時代更迭、歷史遺跡的消逝與紀錄；還有楊殿安為金馬經典影展「義大利電影課」撰寫的兩篇「期末報告」：〈迎向一個真誠對待彼此的國度：狄西嘉與前期義大利新寫實電影〉、〈嬉笑怒罵見真情、時代篇章見風采：蘇菲亞．羅蘭與狄西嘉後期新寫實電影〉梳理了一代經典名導的創作脈絡，搭配當時的義大利電影風向，完整呈現典型在夙昔。

除此之外，新設立的【釀影論】專欄收錄了作者黃祥昀的〈蔡明亮的《你那邊幾點？》──反抗資本主義時間的可能性〉（上）、（下）兩篇文章，探究「時間」這個元素在片中的種種呈現，提供影癡級的讀者更豐富的觀看方式；【釀快報】專欄也是我們的新嘗試，由釀作者們輪番貢獻，對每週院線新片提供簡短而即時的推薦，而且最快速的管道是在我們的臉書粉絲頁及 ig 頁面上，常常煩惱該看什麼電影好的讀者，別錯過追蹤我們的社群囉！

最後，這一期我們給予訂閱讀者的限定文章，是 CharMing 深入整理的日本電影票房分析〈《一屍到底》的票房奇蹟，其實是日本拍片環境的逆襲〉（上）、（下），完整地從市場數字、業界製作環境、日本公部門的補助狀況談到創作者心態，紮實而豐厚，請各位支持我們的讀者別錯過了！

過完了暑假，釀電影即將進入秋冬影展期的全速運轉，眼前我們和年底的各大影展都有深入合作的安排，除此之外，更有質量皆驚人的新專題馬上要上線──再次感謝大家對釀電影的支持，眼下我們衝勁十足，希望你們也讀得過癮！