釀 最新文章 黃曦 2026.11.08 《事到如今還談什麼愛》：有時候，我們也說愛的組成是火花 作家書寫故事，總是以愛之外的事物形容著愛。當一個作家被問起愛究竟是什麼，她往往只能語塞，這會不會是人的組成，本就有千萬種可能，而小詩身上的特質，恰好是她必須戮力尋找脈絡、證據，才能透過具體事物表述她的愛。橫亙於戀人之間的事物，其實只是個體之間本就有著距離。而愛在語言之後，會不會就失去它本身的有機了？ 黃曦 2026.11.07 《告別的年代》：昨夜，我與戲院裡的野鬼一起看戲 杜麗安工作的大華戲院，我們也曾在張吉安《五月雪》的死難裡見過，為什麼《告別的年代》拍陳金海的幽魂看戲，或者拍杜麗安與葉氏進戲院看戲，要用那麼廣的鏡頭呢？5 月 13 日之後的戲院，6 月 4 日之後的廣場，鏡頭再怎麼廣也容不下人間的未竟之夢。連續幾晚，戲院打烊後會播起電影，祂們都踩著血的腳印回去了。 蔡若君 2026.11.06 討／逃海之後，回返母親的潮水──專訪《黑潮》導演池家慶 《黑潮》照見晦暗現實裡的邊緣人群，與「如何生」、「何以生」之間的徒勞。電影終幕為觀眾留下想像的空間，也似是池家慶給予角色的一絲溫柔。然而，我們能否以如此樂觀的心態，看待雪虹和阿忠的相遇，並稱其為「暗裡有光」，一種（可能的）救贖？池家慶回擲問題：阿忠最後的選擇，是對社會的恨，還是自我的放逐？ 黃郁書 2026.11.06 《日光》：日頭與海風，光電板下的少年 呂柏勳在《十年台灣》中的《路半》，呈現青年離鄉的掙扎，與神祖牌位的去留；《懸日與掛月》捕捉兩位少年的友情，對照成人世界的土地開發糾紛；紀錄片《暮海行散》則聚焦即將繼承家業的童年好友，到如今的首部劇情長片《日光》，少年與家鄉始終牽引著呂柏勳的創作和鏡頭。 雀雀 2026.11.06 《有用的人》：活著沒有完美落地的時候 李芸嬋無疑傾注了專心育兒多年後，對中產階級家庭看似安定、實則脆弱的敏銳體察，而小品日常的微觀溫柔，在電影的巨幅之下則需要更穩健的鏡頭、更厚實的戲劇結構，《有用的人》的呈現其實體現出了不同階級、不同關係位置之間，依然有著一條幽深峽谷似的代溝。然而，電影仍坦白承認了，面對浩瀚命運時，人的無能為力與逃避。 蔡若君 2026.11.06 《黑潮》：活著，又怎麼會是一件輕易的事呢 若是回到電影形式和敘事手法來看池家慶的《黑潮》》（Dead Tide，2026），被家人視為累贅的精神異常女人，與身負殺人者標籤的男人，角色設計令人聯想李滄東《綠洲》（Oasis，2002）的恭洙和宗道。因此，觀者或許會將之視為，一段哀傷絕美的浪漫愛情故事——非一般愛情電影，《黑潮》預告如此形容。 1 2 3 ... 337
