釀 最新文章 李姿穎 ab 2026.04.24 我想《麻雀變公主》不需要王子，比起男人，女人或許更需要＿＿ 蜜亞「最終選擇成為公主」的動機，是因為她意識到，成為公主的意義遠不僅止於嫁給王子、穿漂亮的衣服，她想讓那些沒有發言權力的人，能夠透過她發出自己的聲音。《麻雀變公主》電影結尾，蜜亞與安海瑟薇，站在一群優雅俊美的人們面前，穿著一件濕透的紫色連帽衫，頭髮濕漉漉，亂糟糟的，那才是她真正的樣子。 Sophie Yang 2026.04.24 《花木蘭》：成為自己，比什麼都重要 我認為花木蘭並非當代語境下的女性主義者。一來，她也許並未明確意識到，自己其實正處在被壓迫的處境；二來，她也無意挑戰既有體制，出於對家人的愛，她甚至願意再次隱身，代替父親進入體制——第一次隱身是嘗試扮演新娘、第二次隱身是嘗試扮演男性。「女人不是生而為女人，而是成為女人」，也許所有人都是「被成為的」。 沈怡昕 2026.04.23 卡夫卡的百年孤寂──專訪《大檢察官》導演瑟蓋・洛茲尼察 「我相信存在著打破循環的可能性，一切都取決於個人如何理解並掌控自己的命運。」在今年《電影筆記》的訪談中，洛茲尼察強調即使不同的民族都將面臨自身挑戰，但每一個民族的情況都有所不同。然而，洛茲尼察也說：「但在歷史上，俄羅斯的情況卻是一再地錯過這樣的機會——錯過改變的機會後，社會便開始倒退。」 黃曦 2026.04.19 伊爾蒂蔻・恩伊達：自夢升之處，如飛鳥般解放──記《你是不會當樹嗎》，《夢鹿情謎》與《我的二十世紀》 這不就是《夢鹿情謎》中的夢境嗎？彷彿身體與心智作為地球上，一處太陽永不直射的雪地森林，一棵靜默感知千萬時間的銀杏樹，對比人類一生是渺小地再無意義，伊爾蒂蔻・恩伊達詩學般的電影語言，透過《你是不會當樹嗎》呼應 1989 年的《我的二十世紀》，那是我們穿行大地之下，看見死亡與荒涼，行經夢升之處的途徑。 蔡曉松 2026.04.18 大衛・羅利：纏繞的記憶，與那些我們尚無法命名的感知──記《險路謎情》與《鬼魅浮生》 幽靈的存在，為何唯一依循在愛人的一張紙片上頭，纏繞在與這個愛人相關的所有回憶上頭，這似乎並不是一個幽靈所能夠回答的問題。如果不透過擬人的情感，我們難以將當下的感受，投放到對於「何謂一個幽靈的『解脫』？何謂它『存在的意義』？」這樣的問題上面，我們必須代替它思考、代替它感受、代替它回答。 顏采葳 2026.04.15 《星與月是天上的洞》：在月球的背面，我們戴著面具相愛 《星與月是天上的洞》試圖捕捉幽微心靈活動的命題，在電影所能展現的景色固然是小的，但透過荒井晴彥標誌性的情慾書寫，「肉體慾望」與「主角筆下的虛構故事」被直白且細膩地並置，觀眾便能在那些明說與未說的縫隙之間，對讀出一個男人的渴望與語塞，並以此窺見日本在 1960 年代，經歷左翼運動思想幻滅後的集體虛無。 1 2 3 ... 338
