釀 雄影 2020 短片競賽｜台灣組（二）：見證台灣短片的豐沛活力！ buda 2025.05.29 【2025 坎城現場直擊】當真實世界停擺，電影依舊閃耀 這位曾被伊朗政府監禁、如今仍被軟禁的異議導演，就算在再艱困的條件下，冒著影像被警方查扣、劇組人員被捕的風險，都沒有放棄過創作。今天也是睽違十五年後，潘納西首次能夠出席國際大型影展，並親自接下人生中的第一座金棕櫚獎。 花神沒有咖啡館 2025.05.29 《死亡日記》──遙遠地靠近妳們輕輕的死亡 剝開蘇菲亞・柯波拉在 20 多歲時執導的首部長片作品《死亡日記》，的浪漫愛情濾鏡和幽默荒謬色彩，會發現電影的核心其實是沈重的叩問——人類是否擁有求生的「原廠設定」？當目睹他人輕易地、毫無理由地選擇死亡，我們該如何繼續踩穩眼前土地，並肯認生命的重量及價值？ 釀電影 2025.05.28 《東方》的沈默：在觀看與逃避之間的重返 或許我們可以這樣說：《東方》是讓你「無法不承認」某種知覺的現場性。它是歷史的餘燼、是邊緣的殘響。這樣的作品，拒絕戲劇性，拒絕中心化敘述，拒絕情感渲染，它所剩下的，是深刻的觀看倫理實踐。你不會因此更瞭解東歐，但你可能會因而更明白：在這個世界上，有些觀看需要你放棄解釋與主導。 buda 2025.05.24 【2025 坎城現場直擊】從睡眼惺忪的媒體場到星光燦爛的午夜放映 綜觀上述五部午夜單元選片，除了《風林火山》，大多都已在坎城首映後的不久即有上映計劃。這再次印證了坎城影展午夜單元的策略性作用：它不僅是一個展映平台，更是許多類型片積累口碑、吸引國際買家的重要起點。在午夜放映單元首映，就是影片邁向國際發行的第一步。 buda 2025.05.22 【2025 坎城現場直擊】非競賽單元之首週盤點 在立場極化與假訊息充斥的時代，地緣政治的不確定性為全球產業帶來前所未有的壓力。而電影，也早已不只是視聽娛樂，而是介入現實、發聲表態的文化行動。我們對影展的觀察，除了影片本身的藝術性，也許更該注目影展如何張起揚帆，在當代議題中航行。如同本屆評審團主席茱麗葉畢諾許所說的：讓我們用藝術對抗暴政與壓迫。 文字裡的貓 2025.05.17 我記得，我的身體裡有子彈也有花──以電影回望那年光州 曾遭人為埋沒的光州運動，朴贊郁未在電影裡明說，而是將那些抗爭的、流血的、哭泣的、堅定的、死亡的人們安放於背景，用自己的方式持續發聲，而當代許多的韓國電影／書籍／攝影作品中，也不乏有創作者透過藝術，來重返這段（不）存在的歷史，一次又一次地回頭，從國族歷史的暴力中探尋自由的邊界，並向未來的正義持續探問。 1 ... 3 4 5 6 7 ... 308
