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十六歲開始我終於擁有自己的房間。父親租了一小層老舊公寓，把我放在裡面。為的沒有其他，是要避免我與母親稍微靠近一些就遍體鱗傷。那幾年過得像鬥魚，隔著玻璃與家人見面。人們說親情是最初的情感練習，在膽敢奢求愛的教育之前，也沒人教過我愛。那幾年的長假，把自己跟更多的電影反鎖在一起，包括太多的金基德。

《小丑》意圖借助挑釁來完善深刻的同情，而這樣一種剝削式策略最終能成功，或許真的也是時勢所趨，而這個時勢所趨本身即是一個巨大的笑點。電影過於強烈、單薄的價值取捨與它的堅強現實感兩者間碰撞出的火花，在後設層次上，如今看來就像是對目前自詡為關懷社會、關懷藝術的文藝電影和左派理想的一種憤怒。

小丑前身的這個凡人亞瑟佛萊克，是如此單薄。希斯萊傑飾演的小丑連最瘋狂的時刻都處在玩弄愚民的制高點，而瓦昆菲尼克斯的小丑渺小卑微，是在犯罪狂歡浪潮中意外被拱上浪尖的愚人節國王。他的邪惡不是屬於未知的恐怖，也不是來自自身疾病，而是要怪罪世界太荒誕，讓簡單的心無所適從，不在沈默中滅亡，只能在沈默中爆發。

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我當然知道《奇愛博士》是經典，《二見鍾情》完全不是，但《奇愛博士》我只看過三次，《二見鍾情》則起碼看過五十遍以上。這部在影史任何條件的排行上都不見蹤影的片，竟把我深深迷住了，縱使如《浪漫喜劇麥擱騙》的旁白評論提到的，女主角珊卓・布拉克飾演的露西，行為根本病態，應該要送醫或報警的，但不影響我的熱愛。

小時候，許多我們害怕擔憂的事情，看起來重如泰山，成人之後回頭一望，那些恐懼的對象與主題，其實或許早已不是問題，也或許不再巨碩轟頂。成年之後再回憶過去，除了可以看清恐懼的根源，也已經有相對足夠的成長與智慧，不只能有更多的勇氣，也更能在內心以成人的智慧化解幼年受到恐嚇的驚嚇。

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