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以一個電影愛好者的角度來說，如果在 2020 年桃園電影節只能選擇觀賞一部電影，我認為日本導演市川崑在 1968 年拍攝的運動紀錄片《青春：第 50 屆日本全國高中棒球錦標賽》（下稱《青春》），會是非常值得考慮的選擇。

本屆桃影的年度主題「川流不息」為財團法人桃園市文化基金會在標案中明訂的方向，鴻鴻在這四個字中找到與桃園這個城市的連結。桃園市由於大型國際機場座落而為「國門」，具有交通要塞、與世界串流的特性。「也住著許多新住民、移工以及外省與客家各族群人口，桃園的確是多元環境的代表。」

【鬼不見的鬼故事】專題｜最悲傷（恐怖）的愛情故事，是我依然深愛著你，你卻選擇轉身離去。或者，最悲傷（恐怖）的愛情故事，是我以為自己仍深愛著你，並且為這段感情守候千百個年頭，直到某天才發現自己已經遺忘「為何要緊緊抓住這段感情」的初衷。

老電影，最終或許仍是寂寞的。經驗難以複製，即便是後進影迷，從電影中獲得寶貴的啟發或娛樂，也很難同步於它初次問世時的迴響與帶給觀眾的感受。「都沒人看電影了，也沒人記得我們了。」如同苗天與石雋在蔡明亮的電影中，散場碰面，笑談往日，也有感傷。

「兒童不宜的兒童節」專題邀請作者寫下記憶中「年紀最小時看的、對當時來說太早熟的電影」經驗，不見得當時真的「看懂」了什麼，但那樣的超齡，想必會造成某種震撼，或疑惑，或興奮，或甚至創傷，而且是在長大一點之後才懂的。但這一路上，這些電影跟自己的成長經驗，又會形成某種互相解謎，互相印證，甚至隱隱然牽動的關係

生命是條雙向道，我們一邊汲取越來越多的經驗與知識，更能體會電影裡較為複雜難解的人際關係；一邊也逐漸變得世故，習慣挑剔情感呆板或論述單純的作品。小時候的我老想著要快點長大、要看明白更多的人事，但現在偶爾會想：比起童年的自己，更能理解《童年往事》的我，是否變得成熟與穩重，或反而對生命益發感到苦澀與無奈？

命運成就《日子》，而《日子》的確是生活，生活成為電影，電影在生活裡。沒有人對未來能有懇切的答案，蔡明亮的電影抑隨著生活漂浪，每一個當下都突破時間，成為不被時間洗刷變淡的作品。而日子會繼續，直至生命結束，而永不終結。蔡明亮的電影已然超越時間，並在「日子」中獲得新生的延續。

十六歲開始我終於擁有自己的房間。父親租了一小層老舊公寓，把我放在裡面。為的沒有其他，是要避免我與母親稍微靠近一些就遍體鱗傷。那幾年過得像鬥魚，隔著玻璃與家人見面。人們說親情是最初的情感練習，在膽敢奢求愛的教育之前，也沒人教過我愛。那幾年的長假，把自己跟更多的電影反鎖在一起，包括太多的金基德。