一對上班族大叔死黨在酒醉時亂許願望後，被召喚到異世界當勇者。不過其中一個居然變成美少女，甚至自帶「絕世美貌」的技能，使他能夠無差別魅惑附近的人，不論是男是女⋯⋯

兩人本來是超級好朋友，在「征戰」的旅途中，本該是正常的小互動，氣氛卻總是微妙的曖昧了起來（？）看兩人各種拉扯小心思真的十分刁鑽有趣。不禁想像一下，啊，關羽跟張飛其中一方變成美少女，穿越到異世界⋯⋯

勇者因為綜合實力完美，被譽為「一億人中才會有一個的天才」，因此新人女神召喚勇者為其所用，卻連殺個小小史萊姆都要練就最高級劍術才願意完成任務。女神原本想靠著勇者輕鬆拯救這個 S 級世界，順便來場甜甜的戀愛，不料被過度謹慎的勇者搞得天天「炸毛」，顏藝不斷。不過面對難度 S 級的世界，漸漸會發現勇者的謹慎，是他最強大的能力。

ps：TUEEE是日本網路用語，直譯為「我超強」，可專指主角實力強勁大殺四方的一類作品。

27 歲上班族穿越到異世界的能力是：網路購物。

不是打怪、放大招、練等級、收後宮，而是透過虛擬下單，瞬間就拿的商品的超現代神技，開始了行商的旅程。主打美食的誘惑，對於料理美食的描寫意外細膩，更刻畫所謂吃飯的意義，輕鬆又治癒，應該能成為許多人吃飯追劇時的電子配菜。

女主角在 8 歲那年爬樹摔破腦袋後，想起自己前世是 17 歲少女，卻意外轉生成乙女遊戲裡反派大小姐。根據遊戲的人物設定，大小姐從小嬌生慣養，為人刻薄、總愛刁難老百姓，所以在遊戲結局不是流放異國，就是死亡的毀滅 END；當然，既然女主角已經發現劇本，她決心改寫命運，這也讓手遊的故事走向完全反轉⋯⋯

女主角由於性情大變，導致像開了征服外掛一樣，用溫柔、大方、開朗，還有意外遲鈍的反差萌，讓身邊原本會置她於死地的男男女女，全都對她產生強烈的好感；後宮一個個的收，全都是女主角的小寶貝。全程輕鬆有趣無壓力，這樣的異世界誰不可以！

頂級魔王因為厭倦無敵的寂寞，選擇自殺後，轉生到 2000 年後開始——上高中！（笑）特別的是，這所學校的老師和學生，全都是「魔王族」；正巧的是，這群魔王族，正是男主 2000 年前繁衍的後代子孫們！

​身為頂級魔王的男主角，之所以是「不適任者」，是因為子孫們的實力是他的稀釋再稀釋 x2000 倍，現代的儀器無法檢測魔王的魔力值（簡稱：實力破表），於是為了和自己的子孫們證明自己的強大，一步步的用無敵的實力碾壓一切。
​強，就一個字，不拖泥帶水。

「人怎麼可以只知道自己的痛？」

​三名擁有卓越工作能力的女職員，因低學歷只能做著打雜的工作。為獲升遷機會三人參加了多益班，卻意外發現公司的不當行為，即便女性在社會及職場處於弱勢，她們仍決意勇敢揭發公司黑幕。

揭弊不是我們份內的工作；正義亦非我們來人間的任務，但與其感嘆時不我與，女職員選擇化不甘為前進的動力，秉著女性意識碰撞老舊觀念，以吹哨者的身分，孤身對抗不公不義的社會膿瘡，點醒大眾正視這血淋淋議題。

「我這一輩子每天都在打仗，也被男人低估。」

兒時被戲稱為「雜貨店老闆的女兒」的柴契爾夫人，在充滿性別歧視的政治叢林中生存，將自己包裝成「男性」，或許是一條無從選擇的單行道。

其在男性主導的英國政壇殺出一條血路，成了後來舉世矚目的英國首位女首相。故事在如幻似真的回憶與現實交錯過程裡，娓娓道出柴契爾夫人闖蕩政壇背後，職家衝突中所犧牲付出的巨大代價。而正反兩面評價的「鐵娘子」即便在老年繁華落盡，但回首其歷史地位仍是燦爛。

「請為你的女兒打造一個更好的世界。」

金斯伯格 1993 年受美國總統柯林頓提名，成為美國史上第二位女性大法官，更是美國迄今唯一一位猶太裔女性大法官。紀錄片揭露此位「聲名狼藉R.B.G.」的法律女王為自己賦予的「使命」。

過往種種生活的不平等對待，打磨出她如今堅毅樣貌：大聲疾呼女權、墮胎權、同性婚姻權，制衡保守思想毫無畏懼。保障女性，是為了有一天不需要保障女性，「平等」兩字寫來簡單，但其隱含的歧視意義，在現今社會仍有持續努力的空間。

「我寧可反叛，也不要被奴役。」

劇情描述一名20世紀初的女性洗衣工從溫順的生活中，因緣際會接觸到女權團體，漸而轉變成爭取女權運動的鬥士。

即便故事是虛構的，但時代背景是真的；歷史雖是死的，但詮釋是活的。權力從來就不是從天上掉下來就能擁有，女性獲得參政權，也不過是近百年來才慢慢發生的事。她們也並非一開始就是搖旗吶喊，只是在階級與性別雙重的壓迫下，漸而喚醒內在的反動能量。每個時代都有自己的艱鉅，而革命，持續在發生。

「自由、物質生活和任何類型的其他誘因，都不比我的家人和故鄉來得重要。」

一位北韓媽媽因病尋醫，輾轉來到了南韓，而在韓國複雜政局與民主體制形勢下，即使一心想歸鄉與家人團聚，但最終只能成為「被脫北者」。

打碎《愛的迫降》的美好濾鏡，面對現實的荒謬，阻礙了一位母親最單純想與親人團聚的心願。即使在一次次的希望與失望下，歲月也磨蝕不了她對家人的思念與堅持。這趟歸北之路，遠比所有人的想像都還艱難和漫長。

颱風的來臨，彷彿片中角色們寄寓內心狂躁的精神具象化，卻又隱然有種天地不仁，以萬物為芻狗的漠然。相米慎二鏡頭下的少男少女，拒絕成長的同時又像是走在所有大人之前，以死為前提地頑強活著。

文・溫德斯攜手諾獎得主彼得・漢德克，獻給戰後柏林城的影像情書。當天使想要覺知人世的「慾望」而選擇遁入凡塵，祂將感受到的，也許是不同於在蒼穹上遙觀生靈百態的塵世重量⋯⋯

美國獨立電影巨匠卡薩維蒂奠立導演風格的處女作。以演員的臉孔肢體為畫材、粗獷的手持攝影與剪輯風格，勾勒出五〇年代「垮掉的世代」，曼哈頓城底下小人物的焦慮與不羈。

「擁有最複雜、卻同時又無關緊要的劇情。」——導演柯恩兄弟如是形容本片。《謀殺綠腳趾》以綁架案類型片為外皮，然隨著敘事主軸的失焦，一切似有似無的女權、越戰、「美國精神」⋯⋯的元素先是在片中被攪成一鍋，而後盡皆化為虛無。

現實枯燥與中年危機的無所遁形，反映在力圖使藝術超越生活的創作焦慮之上。而高達看待紀錄片與劇情片創作的理念—兩者總是來回擺盪、互為對話—或許也正可套用至本片主角身上。