這是以真人遭遇為靈感發展出來的電影，一個難民不得已在機場滯留九個月的故事，也許大家會覺得怎麼可能？這件事離我們很遙遠？看完電影的我除了覺得浪漫以外，還有「等待」，男主角在機場等待，而我們在人生裡等待。

我很喜歡北野武導演的作品，暴力、真實卻又溫柔，同時也很欣賞多重身份的北野武，總是不按牌理出牌，所以當然不會錯過任何可以了解北野武的機會！

其實我個人比較難投入戰爭片，不管是否經典（我會不小心睡著）。搶救雷恩大兵是在少數人服從多數人投票狀態下看到的，但我不但沒睡著，甚至跟著戲裡的角色一起上了戰場，而且是1998年的電影，太厲害了！可以拍成這樣！敬佩這部幕前幕後的所有人！如果你是跟我一樣不太看戰爭片的人，真心推薦！

我媽媽很喜歡梅艷芳，從小就常聽到媽媽唱〈親密愛人〉，不管是看梅姐演戲或唱歌，都會有種很靠近的感覺，這部片也許能在你人生困惑執著時，找到你需要的解答。

愛電影成癡的高中生，打算去紐約唸電影名校，為賺取學費到錄影帶店打工，卻不屑和客人推銷膚淺電影。獻給每個在主流社會格格不入的孤獨靈魂，在這世界所受的傷，只有電影能夠撫平。

叢林裡潮濕黏膩的修羅場，小鎮少年因殺人而服刑，當他相信自己脫胎換骨，過往記憶卻召喚回他的心魔。光影交疊作為青年們黑暗之心的寫照，細膩呈現宿命中的掙扎。

1972年共產專制的羅馬尼亞，17歲的少女參加朋友舉辦的派對，被禁播的音樂在派對上流瀉；然而，深夜裡祕密警察的敲門聲，卻令一切變了調。影片以紀錄片手法，呈現在嚴苛體制下渴望自由的年輕世代。

改編1993年震驚蘇格蘭的真實事件。與眾不同的轉學生，當他的人氣隨著優異的學業和幽默的言談水漲船高，大家卻開始對他的身分起疑。事件反轉再反轉，你的同學不是你的同學，現實永遠比想像更加瘋狂！

美國中西部曠野的少女，在父親意外驟逝後，才知道父親欠下巨債，棲身之所將不保，讓本已黯淡的未來徹底無光。萍水相逢的外地青年，卻為彼此生命注入力量。刻畫少女艱辛成長，卻又流露出溫柔微光。

紀錄片導演崔明慧1989年受託拍攝六四運動流亡學生吾爾開希、學者嚴家其和商人萬潤南的訪美紀錄，卻因經費不足中止拍攝，膠卷底片就此塵封，27年後，時間沒讓他們淡忘一切，記憶反倒更加鮮明。

十九世紀馬其頓的偏遠山區，女孩承繼老女巫的魔法，得以穿梭佔據不同身體，自此踏上旅程。不同的肉體軀殼中，人類社會的醜陋與美好逐一浮現。宛如女巫版《美麗佳人歐蘭朵》，以暗黑驚悚的敘事類型，包裝女性成長故事。

「離家後無論再苦，都不許回頭。」

國共戰爭那年，高秉涵聽從母親叮嚀，隨國民軍來台落地生根，並成為受人景仰的律師。時至80多歲遇上棘手案件：包容兒子暴力的洪媽媽、不被外省公公承認的原民媳婦江美恩、表面優雅其實壓抑的謝淑媛。

三位個性迥異的母親，三種背景相異的家庭，牽起不同母愛與女性承擔的故事。當我們期望媽媽都能如月光一般，無私以愛照耀我們時，媽媽內心也有自己的人生迷惘難題要闖。但無論身處什麼時代，不變的是母親們不會放棄在艱苦中學習如何去愛，只願成為孩子唯一的歸鄉。

「我再也感覺不到親情這神秘的東西了，我們都只是人，碰巧因為基因扯上關係，是被隨機挑中的細胞。」

四散的一家人，因父親的失蹤，再度相聚。面對仍尖酸刻薄的母親，女兒們與她的相處依舊火爆。但大姐的得理不饒人，二姐的逆來順受，三妹的自欺欺人，都並不因母親本人的缺陷而打了任何折扣。母親的直衝性格，逼迫所有人正視現實。小時候都希望，長大後不要成為自己最討厭的那種大人。但基因的牽扯，原生家庭的「滋養」，總是無形中讓自己變成最討厭的模樣。華麗演員陣容背後的扎實電影架構、劇情和演技讓人深刻並反省著。

「你和我曾有過美好的父子回憶，但回憶不再，為什麼？」

頂尖律師漢克接到母親的噩耗不得已返鄉，卻發現早已疏離的法官父親遭指控為殺人兇手。為了讓父親免於判刑他竭盡所能，無奈卻礙於心結而困難重重。但最後，童年累積的怨懟在父親的告白下也終究得到了救贖。

賭氣自傲的愛與正義固執的愛，面對家人我們既自私又慷慨。表面上的關係惡劣，事實上血濃於水的親情卻也從未消失。愛，永遠是人生裡最難解的結，也遠比劇中案件要更複雜得多。

「這是什麼地方？」
「這是我們的新家。」

雅各帶著家人搬到遙遠的小鎮打造屬於自己的農場。不料生活環境的劇烈改變讓家庭成員難以適應。這時從韓國遠道而來的奶奶讓原本瀕臨分裂的家庭，重新回憶起最初懷抱夢想時的模樣。

「家庭」即是整部片的主角，家庭的犧牲、文化之間的差異、三代同堂的隔閡串起整片架構。新移民如同電影中的水芹，默默地在異鄉努力扎根，證明自己的價值。家人間的烈愛不必燃燒，但如果那是唯一的出口，我們終將能在灰燼中迎來新生。

「我都是為妳好。」

羅密歐為了讓女兒前往英國留學，努力栽培她希望能高分通過畢業考，未料考試前夕女兒遇襲，為阻擋歹徒性侵而受傷。羅密歐憑著人脈打通關係，希望能讓女兒離開這崩壞的國家；此時，他的婚姻也面臨危機。

日常寫實的瑣碎鏡頭，自然地把父女關係、社會與人的關係都處理得有條不紊，以畢業考帶出小至父女、婚姻，大至國家的破裂，一切攤在盡在不言中的社會顯微鏡下。人生最重要的是結果嗎？處處留下曖昧空格的導演，如為我們留著一絲燭光，沒有吹熄。