片單

  • 國際新導演競賽
    入選片單

    #2024 台北電影節
    #嚴選五部

    以奈良縣川上村為背景,於歷史悠久的老舖旅館實境拍攝。在地攝影師百百武細膩掌鏡,透過長鏡頭凝視,每一幀山村即景,彷如光影鑿刻的靜物畫。亮眼新人三宅朱莉,搭配經典卡司水川麻美、三浦誠己、堀田真三,共譜一首饒富餘韻的生命之詩。

    01 / 05

    金獎攝影羅伯・克洛德尼首部執導長片,以真假難辨的偽紀錄手法,重寫美國拳擊手威力・佩普的復出歷程。大量晃動的手持攝影、顆粒飽滿的底片質感,打破第四道牆的對話訪談,純熟影像技術與眾多性格角色,再現美國六〇年代社會乃至於個人的惶惶不安。在真實與虛構的縫隙中填補血淚,在自尊和自卑的反覆中擺盪起落,只要決心足夠,必能從頭來過。

    02 / 05

    以西班牙佛朗哥政權時期發生的嬰兒失竊現象為靈感,《夜晚尤其是》以黑色電影外衣包裝一個母愛尋親的故事。導演大膽融合多種類型元素,從黑色、犯罪,乃至公路電影。片段運用遮罩畫面,並以大量畫外音呈現第一人稱角色心理,也強調了女性作為敘述主體的存在。她、她和他,他們在歷史上彷彿「被消失」的鬼魅,但透過這些書信,身體的移動,以及手的觸摸,他們便無所不在。

    03 / 05

    電影揭示了一段哈薩克鮮為人知的歷史與政治悲劇,本片所在之地塞米巴拉金斯克(Semipalatinsk)於 1949 至 1989 年因附近核彈基地近 500 次的試爆,當地居民與環境迄今仍受到輻射的嚴重危害。導演以寫實鏡頭凝視著這一代哈薩克人的渴望與失望,同時也透過魔幻寫實的轉譯手法,溫柔道出人們和土地最深的哀慟。

    04 / 05

    「那些充滿笑臉的全家福照背後,每個人是怎麼想的?」抱著對此的好奇,中國新銳導演林見捷首部長片作品即闖入柏林影展,以冷冽的鏡頭語言與美術設計,精緻演繹詭譎張力滿點的懸疑親情劇場。主修生物出身的導演,以細胞隱喻,為電影注入特殊氛圍,用顯微鏡頭凝視當代中國一胎化中產家庭的不安現實,以及高壓升學環境的「內捲」景觀。

    05 / 05
  • 阮阿母
    少年的時陣

    #在她們成為母親前
    𝙗𝙮 釀電影編輯室|張詠媛

    護腕似的桃粉色石膏,讓淑女鳥像是一名隨時要上場的叛逆競技者。事實亦如此,與母親爭執不休便開門摔車、男孩讓她無聊便馬上變臉,與全家為敵也沒有人能阻止她到紐約讀書的堅持。就像許多女兒拒絕承認的,她極力逃避的正是深藏心中的秘密——最不想成為的母親,其實正如鏡子,反映著自己的臉龐。破繭的革命在如沙的夏季歸於寧靜,又在紐約的街頭——宿醉與色彩中,找回自己的姓名(信仰)。

    01 / 05

    以為淑女鳥到了紐約就會安分下來嗎?不,你該看看《淑女鳥》導演葛莉塔格薇主演的《紐約哈哈哈》。像是一曲後記,翩翩的靈魂不可能就這麼在一名少女的體中死去。尋得真名後,屬於一名女性最精華的高峰與低谷正要到來。她們有了無限大的膽子與玩心,老道卻不油條,享受著一百種在紐約街頭徜徉的姿態,轉頭對空中咒罵所有鳥事。

    02 / 05

    茱莉輾轉流連於各種身份,同時談著幾段以逃避告終的愛情。所有的事情都只讓她覺得被困於一個無法輕易描述的牢籠。在奧斯陸清透景象的映襯下,她的逃逸如一種宿命的氣息膨脹,把空間撐起、越發明亮。茱莉抗拒來自他人對她的干預,更糟糕的是,她也說不清自己想要什麼。她以自毀式的攻擊推開身邊的人,以此證實自己是世界上最爛的。在這無助的時刻,意外懷孕反而成為了一道縫隙裡的光。

    03 / 05

    比起一個培育名媛的故事,《名媛教育》更像是記錄了珍妮如何化作自然、成為自己。十七歲期待的不再是分數、乖巧、暫時的和平。珍妮想知道的是,如何坦承且不會讓人失望;渴望自己的才華與可愛被憐惜。愛上一個大自己十歲的男人,像吃一塊天上的餡餅。儘管過程中,像是一名少女搖搖欲墜,隨時要掉入糖果屋的陷阱中。她所經歷的裝腔作勢與對女性聰慧的噤聲,卻讓這一遭不虛此行。

    04 / 05

    陽子在畫面裡的長鏡頭漫遊,除卻繁華鬧市,看到東京在眼前紋理抒展,透藍色的鐵道交織、發亮的電車擦肩而過、古書店老闆肇眼中溫柔的空氣流動。她日復一日地搭車穿梭於東京的時日中,靜靜守護意外懷上的生命。寫實的長鏡頭反而使人說不清時間的流逝,和陽子與肇的關係一樣不明。關於未來的忖度,細藏於兩人交疊的身影中⋯⋯

    05 / 05
  • 魔幻寫實

    抵抗世界的力量

    #2O24 臺北文學・閱影展
    #布紐爾 #馬奎斯

    本片與超現實主義畫家達利合作編劇,並由布紐爾自編自導自演。電影由這場劃破眼球的經典橋段揭開序幕,為二十世紀初期電影超現實主義的代表作品。佈滿螞蟻的手、女人把玩的斷手、具有生殖隱喻的槍、乳房、南瓜、修道士、鋼琴、衣衫襤褸的男女紛紛出現在畫面中,角色身份與行動的流動性,一幕幕經由非理性、反邏輯、非線性的蒙太奇,使得電影內涵產生了巨大的延伸,具現人的夢境和潛意識,在在挑戰觀眾的審美習慣和藝術慣性,影像內容充滿隱喻與詮釋空間。

    01 / 05

    Jaibo 剛從監獄釋放出來,馬上控制了街頭的少年黑幫,年紀稍小的Pedro崇拜Jaibo,但他眼中仍然殘留着一絲善良。一群童黨結夥,欺侮老弱傷殘,偷竊搶劫無惡不作;成人則病疾纏身,酗酒逃避現實,或鎮日勞碌無力關照孩子。這是墨西哥貧民區的殘酷現實。布紐爾花了兩年的時間進行田野調查才撰寫出本片劇本,描述充滿污垢罪惡的現代都市底層,那些被人遺忘、毀人與被毀的少年們。

    02 / 05

    故事發生在一座不知名的歐洲都會,衣著華美的貴客們在優雅的晚宴派對中相聚用餐,美酒下肚、觥籌交錯之際,人們於笑談中漸漸沈浸夢鄉,醒來後神秘地發現自己無法離開客廳。隨著僕人的消失,食物供應耗盡,在這無門的房間裡,人們互相造謠中傷,用貪婪、情慾而嫉恨的眼神打量著彼此,人類的基本需求變得無法滿足,呈現被圍困在資產階級死角的權貴,如何在與世隔絕的困境下越來越難以忍耐。他們變得刻薄而焦慮,人性之惡逐漸顯現,那些稱之上流社會的禮儀全數殆盡,社會關係迅速崩潰。

    03 / 05

    《中產階級拘謹的魅力》就像是《泯滅天使》的反面,後者是一群人吃了一頓永遠也無法結束的飯,前者則是一群人永遠都無法好好吃頓飯。本片作為布紐爾創作晚期的代表之作,他熟練地將超現實主義深入到故事本身,而不僅僅是影像造形的裝飾性,透過辛辣慧黠的諷刺,呈現命運的荒誕與慾望的流動,充滿黑色喜劇感。出色的鏡頭調度,一場場虛實難分的事件,穿梭在人物的現實與夢境之間,回憶和幻想深入人物複雜心理。

    04 / 05

    電影由數個超現實的小故事串連而成,由西班牙著名畫家哥雅的畫作《1808 年 5 月 3 日夜槍殺起義者》揭開序幕,背景是拿破崙軍隊佔領西班牙期間,士兵們如畫中一般執行死刑,畫作宣告了抵抗與恐怖的時代;公園裡,神秘男子塞給女孩幾張圖片,令女孩的中產階級父母大驚失色;在鄉村旅館中上演的愛慾情節、在馬桶上高談闊論的饗宴、對身邊的女兒視而不見,對教條式官僚主義的迷戀;當一名詩人拿著槍在隨意射殺路人,被判死刑後又無罪釋放走出法院,人們因暫時脫離人類社會束縛而縱慾猖狂,暴露出自己真實的一面。

    05 / 05