尋訪二二八事件雄中自衛隊成員及受難者遺族，他們走過被噤聲的年代，深植在身體裡的記憶猶如在這塊土地努力生長的野番茄，結出強韌的生命果實，展現堅毅不拔的姿態。

首部提名奧斯卡最佳外語片的黎巴嫩電影。東尼與妻子搬回貝魯特居住，某天發現陽台排水管莫名遭到破壞，氣得找上正在施工的葉瑟理論。為了一根水管，雙方激烈爭辯還告上法院。

1999 年夏天，北京清華大學的四位高材生的單純生活，在一夜之間被一道禁令打破。面對監控、抓捕、酷刑，甚至死亡的威脅時刻，他們如何揭開重重謊言？

1962 年，寂寥而肅殺的時代，翠華中學高三生方芮欣與輔導老師張明暉相戀。追求自由的張明暉組織讀書會研讀禁書，雖為高壓校園帶來一線呼吸空間，卻也冒著死亡風險。

旺角事件後成為意見領袖的梁天琦。經歷參選、取消資格，最後淡出媒體焦點。他的內心如何在理想跟現實間矛盾掙扎？

由學生們自發集結，並幫助維持秩序與保護民眾的雄中自衛隊，卻使雄中成為 228 事件中唯一遭受軍隊攻擊的學校。本片以少女的觀點，帶出時代中一閃而逝、渴望自由的年輕人的夢。

台灣首次！奧斯卡最佳紀錄短片提名。探討島嶼上的隱隱不安、以及經過漫長歲月的努力所維持的和平狀態，並思考台灣在國際社會中面對未來的不確定性。

本片改編自 Joseph Kessel 的同名小說，由電影大師 Luis Buñuel 帶領觀眾一探六零年代社會的多樣情慾。醫師娘不滿無趣的婚姻，在慾望驅使下跨出想像、走入妓院。當幻想與現實逐漸交錯，她又會如何回應自我的慾望呢？

原文片名直譯為「 Reinette 和 Mirabelle 的四段冒險」，全片可切分成四個段落，描繪兩名性格、生長背景相差甚遠的女孩相識、相知、相惜，呈現出看待世界的各種可能，讓人會心一笑。

住在堪薩斯州農莊的小女孩桃樂絲，意外被龍捲風吹入奇幻異世界，她必須到奧茲王國找到魔法師幫助她重返家園。歡迎你跟隨桃樂絲與好朋友們的腳步，回味童年時期的天馬行空。一同感受這部被美國電影學會評選為奇幻電影第一名的經典之作。

厭世高中生「拿破崙炸藥」頂著一頭爆炸捲髮與書呆子外型，面對即將到來的學生會長選舉，該如何讓好友佩德羅成功當選？非典型美式校園青春喜劇，最可愛的怪咖群像，尬到極致的台詞已然成為影迷間的經典。怪到沒朋友？尷尬又如何？邀請觀眾拋開世俗眼光、舞出自我。

蔡明亮導演的作品中被評為「用力過猛」的一部，不只有華語片少見的歌舞排場，尺度更是大膽，刻畫都市男女們的慾望流竄。適逢數位修復版上映規劃，因此本片為 36 屆臺大電影節遺珠，年底本片將於高雄電影節重映。

《美國女孩》的敘事張力源源不絕，梁芳儀的恨，是有所本的。她比梁芳安更幼稚、無理取鬧，她屢屢提到要回去「美國」，但就像多數的美國女孩一樣，她們說美國時，指涉的並非實際經緯所劃的國度，而是「此時此刻的相反」，是個飄渺的寄託。（by 吳曉樂）

《回到首爾》中，少女弗萊蒂剛出生即被領養去西方國家，她因緣際會，意外在韓國轉機停留時，突發奇想去韓國的收養中心尋找自己的生父母。然而當生父一家人與弗萊蒂接觸，她卻當面承受了父親迎面而來的罪惡感。弗萊蒂覺得自己再次被冠上「被拋棄的女兒」的身份，原先為了解決收養「被冠上身份」焦慮的尋親之旅，卻在抵岸之後，馬上就倍感疏離。（by 沈怡昕）

大衛歐羅素作品總是「不正經地正經」，他的「正經」本就乏善可陳，太老氣又不特別有深度，讓人想一部追過一部的恰恰是他的「不正經」。
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浮誇、俏皮、快速旋轉、甚至有點做作，無論早期的陽春或今天的豪華，大衛歐羅素電影貫穿著不合時宜的童心未泯。別管《阿姆斯特丹》瞄準的歷史了，一頁翻過一頁的童書，巨星乖乖各種擠眉弄眼，明明就是很開心好看的電影。（by 黃以曦）

貝爾法斯特依照導演肯尼斯布萊納（Kenneth Branagh）的兒時經驗改編，搭配黑白的影像，經由孩童的視角，巧妙捕捉北愛爾蘭的徬徨與混亂。一方面貼近史實推進劇情；另一方面，綜合思春期的煩惱，還有熱鬧的家族活動，無論是拆禮物、看電影，或是在舞廳共舞，皆賦予故事活力，藉以緬懷往日的美好。（by 癮君子）

煙雨濛濛的魔都，有著一條混濁的蘇州河，髒污不潔卻孕育許多人的生命。騎著摩托車送貨的馬達，接下了接送少女牡丹的工作，兩人日久生情，馬達竟聽從了道上朋友的慫恿及脅迫，綁架牡丹，意圖勒索錢財。牡丹悲痛欲絕，「我要是跳下去了，我會變成一條美人魚來找你的」，話音剛落，牡丹跳入蘇州河，從此無影無蹤。（by 默風）

《廣島之戀》的前 15 分鐘，由男人與女人的身體交疊，以及遭受原子彈摧殘後、形成一片廢墟的廣島景象所組成。女人與男人交媾的過程中，曾經說道「我將忘掉你，我已經忘掉你了」，而這句話在最後男人與女人分離時，亦出現了一次。（by 太空人 Astronautin）

劇中的角色他們看起來誇張、令人尷尬的行徑，並不是因為他們表現了某種類型的電影，他們的尷尬是來自於他們無從掌握自己的命運。但這些舉動很難說是瘋狂，瘋狂還會帶給我們一種美感，或是代表某種自我的超越。《從前，有個好萊塢》的人並沒有辦法瘋狂。他們只是不斷地練習練習，或試著接受各種命運所增添之台詞，然而在某一瞬間，你好像突然通曉了一切，完成了一次無與倫比的演出，就像最後拿著噴火槍狂噴一樣。（by 汪正翔）