釀 最新文章 鄭秉泓 2024.12.05 母親的臉與父親的背影：《女兒的女兒》和《春行》 《春行》步調奇慢，它的對話極少，但是帶著一種奠基於真實生活的日常感和生命力，它不像多數臺灣電影常常把一切解決不了的情境、狀態通通歸諸溫情主義，以煽情的涕淚來覆蓋觀眾的想法，觀看《春行》就像在欣賞一件藝術品，近看、遠看，有些地方看不清楚，有些地方即使聚精會神仍覺模稜。 宛若翩翩君子 2024.12.04 【2024 新北市紀錄片獎】：《夢想全壘打》、《共生流浪》、《只是想結婚》──社會邊緣人的代言者 撇除藝術美學、經濟價值的探討，現行台灣紀錄片的創作是相對自由的。「真實再現」賦予它有別於其他電影體裁的公共價值，成為社會邊緣人的代言者——為老者發聲，為孤獨者發聲，為移工發聲，而我們的眼睛，也得以看見過去、現在和未來。 釀電影 2024.12.04 【海光電影院】《小偷家族》映後座談 feat. 許婷婷 ╳ 張硯拓 是枝裕和的創作早期，如《幻之光》和《下一站，天國》都處理了生命創傷和面對死亡時的未知感，讓人感受到深深的無助與恐懼。後來，他與樹木希林的合作開啟了另一個階段。他似乎在樹木希林身上找到了某種母親的形象，於是逐漸將目光轉向家庭議題，拍出了《橫山家之味》、《比海還深》這樣的家庭日常作品。 施彥如 2024.12.03 《在熙的男，朋友》：「別人愛你，你要誠實」 談戀愛，讓在熙有做自己的自由，但「做自己，怎麼會算是把柄呢？」這句話一開始是在熙和隱瞞著性傾向的興秀說的；後來興秀也對著在熙說──當在熙頻頻以坦率、敢愛敢恨的個性對世界（或者說韓國社會）碰撞而遭受質疑時──我忽然想起詩人孫梓評一首詩〈法蘭克學派〉的副標：「別人愛你，你要誠實」。 Kristin 2024.12.01 《影后》：浮浮沉沉的藝界人生 即使《影后》裡的男性幾乎沒有自己的聲音，皆是襯托紅花的綠葉，一反過去「每個成功男人背後都有一個偉大的女人」的公式，如今，每個成功女人背後都有一個糟糕的男人，正因人是如此畏懼孤獨，風霜歲月、情場難關更滋養了她們鏡頭前的氣質與姿態，教人深深相信，帶著傷痕走的背影更加動人。 許騰云 2024.11.27 《21 歲的臨終記事》：留給生者一封存在與生命靈光的信 《21 歲的臨終記事》因疾病和非疾病的視角不同，而產生不一樣的時間維度和行進方式——意即，儘管我們以觀看的角度，發現時間在艾蜜莉身上是有限又快速流動的，但在她的家人與朋友身上，卻又幾乎是非線性的、能被暫停的，那似乎可以永遠活在仍有他們存在的平行時空，是死亡似乎不代表消逝的可能性。 1 ... 49 50 51 52 53 ... 334
