釀 最新 范亦昕 Eartha Fan 2024.07.11 《鬼才之道》：陰陽兩界修羅場，笑到哭出來的驚悚人生寫照 人的一生會不會其實都在假裝？裝模作樣使自己最後不是自己，連該成為什麼模樣都不清楚，如同《鬼才之道》裡的同學一樣，連到死後的世界，也仍然不知道自己該是什麼模樣。於是隨著眾人的期望，演著一場又一場旁觀的眼睛們想看的戲。 釀電影 2024.07.10 《無人知曉的夏日清晨》：孩子都有自己逃離的方式 導演細微地呈現孩子眼中的世界，好似這個世界就是這麼地饒富趣味，值得探索，因此在童言童語中，現實的殘忍如同摔破的玻璃杯，容易劃傷人，這裡引用茂對《龍貓》的想法：「要是它跑出來的話，一切都亂了套的，會被員警抓起來的」孩子們努力逃離現實、自己創造天堂——這不就是龍貓嗎？ 顏采葳 2024.07.09 《橫山家之味》是──彼此都是彼此的負擔 在充斥著大大小小遺憾的大人世界，孩子的眼光不曾被批為涉世未深，反是在看盡一切後竭力留住的珍稀事物，而這也是是枝裕和對生命的相信。在名為「人生」的這部電影當中，認知到終點與遺憾的必然以後，或許更能抓住心繫人事物消逝前的那一幀，珍惜它，而後在剩餘的日子裡，不斷不斷細細品嚐──這就是橫山家的味道吧！ 趙鐸 2024.07.06 《都靈之馬》：你要沉醉於救贖敘事，還是暴露於永劫回歸中？ 《都靈之馬》中的兩人困境，正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的，就是視聽上存在感極強的強風，幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的，是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的，看似匱乏實則扎實的生命實相自身，抑或是剝除掉枷鎖之後，生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢？ 釀電影 2024.07.05 【釀書摘】《死線已是十天前：日本文豪的截稿地獄實錄》：低潮 以前就算四、五支電話的鈴聲此起彼落，我的筆依舊不為所動，下筆有如神助。現在卻連聽到蒼蠅拍打翅膀的聲音都會停下腳步。昔日筆動個不停的時候，我根本離不開桌子，別說是一天三餐，連廁所都去不了。原本對於自己一小時能寫就五張稿紙引以為傲，眼下卻衰退到一天平均只能寫二到五張。 ——《死線已是十天前》 詹育杰 2024.07.04 威廉・肯特里奇：穿越四十年的旅程，愛跨界說故事的南非藝術家 南非藝術家威廉・肯特里奇出生在約翰尼斯堡的他屢獲殊榮，並深受各大雙年展寵愛，從八〇年代的第一批素描到手繪動畫、雕塑、複雜的機械裝置，其作品充滿對種族隔離、壓迫暴力、殖民主義、殘酷不平等和社會不公義的控訴；同時他的作品無時無刻不沈浸在戲劇性當中，跨界電影、劇場、歌劇等。 1 ... 41 42 43 44 45 ... 307
