釀 最新 張硯拓 2018.05.07 【釀電影 2018 年 4 月號】主編的話 過去這個月，釀電影策劃了英雄專題，訂名為「這是最好的時代，還是英雄末日？」——我深知網路上關於這個電影宇宙、以及相關的美漫背景知識已經非常充足，因而向作者們邀稿時，希望得到的是對角色象徵意義的思考，以及創作脈絡的介紹。 張硯拓 2018.05.05 離開時空膠囊——專訪《尋愛偵探阿洛伊斯》導演托比亞斯．諾雷 托比亞斯．諾雷畢業於紐約的視覺藝術學院（School of Visual Arts），他的外表看似嚴峻，大鬍子遮起半張臉，但他的內在顯然是個小鬼在踢皮球——他在自己執導的 MV 裡，從人的肚子抓出一隻章魚，讓男子在煙霧瀰漫的房間磨蹭假馬背，讓粉紅色的大娃娃邊作蛋糕邊 rapping…… Ning K. 2018.05.04 果殼裡的宇宙：是誰有超越的知性、不會死還喜歡穿紅色？ 得到了不死詛咒的 Deadpool 在三部曲中努力自殺，最後成功與否這裡就不爆雷了，但這樣的作為是出於他自我意志對自由的追求，抑或是被第四面牆外的編劇操控的結果？「認識真實，而充滿能動性的 Marvel 宇宙之王」和「被關在牆的內側（果殼裡）任人宰割，還必須全程觀看的悲劇之王」兩者，只有一線之隔⋯⋯ 荷事生非 2018.05.03 一場時空交錯的、尋找自我之旅——專訪《小玩意》導演王洪飛 照片作為一個媒介跟電影的差別在於：照片有凍結時間的功能。照片捕捉到的是流動的生命中的一個靜止片段，卻讓人忽略照片之外的環境以及拍下這張照片的攝影師；也就是說，照片無法讓人知道景框之外（off-frame）的事物，而電影卻可以。電影能將攝影師拍照時的情境拍出來，讓人意識到攝影師的存在。 蔡嘉瑋 2018.05.02 那些溢出景框之外的小玩意 攝影是一個靜止的畫面，它分解了事實，使之成為一個不連續的片段，它提出了一種否定內在關聯性、不連續的觀點來看這個世界，卻賦予每一刻神秘的特質。但電影就是一個連續不斷的畫面不斷地轟炸我們，這樣的連續性讓靜止的單一畫面的意義，在接連而至的影像來臨後即失卻，讓我們在眼花撩亂的畫面推移中，停止了思考。 釀電影 2018.05.02 釀選書 │ 《星謎檔案》 殘骸從爆炸外圍開始往我們的方向飛過來，密密麻麻布滿在我的前擋面板外，看起來就像下雨。部分殘骸撞上恪蘭莎七號的原子微粒，發出的光芒涵蓋了彩虹所有的顏色。通訊系統仍傳來預言家少校的聲音，但是我不記得他說了什麼。也許他還是想要一個解釋，也許他是在祈禱，我實在無從得知。 1 ... 294 295 296 297 298 ... 318
