釀 最新 陳顗竹 2018.12.10 高達的《影像之書》：一切都關乎「手」 因為人工無法如同機械一樣精確、標準化，「手作物」總是獨一無二。手作也代表了一種踏實的精神：它是由親身到親手，即人為因應環境而產生的行動，是感知與勞動與創造的合一。五個手指、五個感知、地球的五大洲這比喻的連結擴張了作品思想的高度──《影像之書》關涉了世界的感知、世界的勞動、世界的影像。它是世界的電影。 香功堂主 2018.12.08 《沒有煙硝的愛情》：藝術不歸藝術愛情不歸愛情 天天高喊藝術歸藝術，政治歸政治的人，都應該來看《沒有煙硝的愛情》，電影講壓迫卻從頭到尾不見血，就連不同勢力的角力與打壓也處理得清淡，但銀幕外的你我都能意識到劇中角色的困境。文化演出強迫置入政治訊息，高層派人監視維特的一舉一動（思想檢查）等，都在訴說極權國家對思想與創作的箝制與控管。 Lizzy 2018.12.07 《幸福定格》：別讓婚紗放大照成了房間裡的大象 導演沈可尚表示，起初想拍的主題是婚紗照，後來才發現更想探討的是婚姻與夫妻間的對話。大多數新人拍婚紗照時，心裡想的是「這是幸福的開始」，但它並不是。它只是一個幸福的格子，人生膠捲上的一格，生命的問題不會因為你找到了另外一個人就水到渠成，那些照片只代表你在那一格是幸福的，之後的日子仍要自己看著辦。 施彥如 2018.12.04 《賣場華爾滋》：願做你的海與岸 瑪莉安消失的那段日子，布魯諾帶克里斯汀去海鮮區，一群肥大而呆滯的魚，擠縮在一方狹小的水缸中，他們稱那邊為「大海」，從小養著，直到有客人將它們買走。這個賣場，就是布魯諾的大海，就是克里斯汀、瑪莉安，這些那些面孔模糊卻努力過好每一天的平凡人的，狹窄的大海。 甜寒 2018.12.01 《傑克蓋的房子》：我如何學會停止厭惡並同情自戀者 拉斯．馮．提爾對他之前電影裡的角色是多麼惡劣，也就對觀眾多麼惡劣。影像上花言巧語地去製造聳動但可議的對立命題，去騙取觀眾的信任和恐懼，而進一步嘲弄了所有人卻迴避了他自己。他是他世界的例外，也是他所批判的世界的例外。但到了傑克，這形式和內容本身的無力，顯得太過溫和，而有點好笑起來。 張硯拓 2018.11.29 【釀電影 2018 年 11 月號】主編的話 即使前路讓人憂慮，但在自己的領域中默默耕耘，盡可能發揮影響力，這是我們一直在做的，也會繼續做下去。此時此刻沒有喪氣的餘地，我們會繼續說電影、想電影、寫電影，希望從中找到更多牽起人心的方法，以及抵抗世界傾斜的力量。 1 ... 264 265 266 267 268 ... 307
