釀 最新 陳穎 2025.04.10 重返《殺夫》現場：多元身體與女性生命細節 《殺夫》作為一個反映在極端父權下，女性命運注定悲慘，即使反抗也頂多同歸於盡、別無出路的文本，尤其能凸顯出這個「理所當然」的矛盾。指出這個矛盾便是在問：要如何從這類文本中讀出女性培力、翻轉性別權力關係的可能性？ 偉民 2025.04.08 《戀戀風塵》：歲月在人間捺下的一枚逗號 攝影師李屏賓在一場回憶中提及《戀戀風塵》的最後一幕：遠處山頭積雲，天頂光影幻化，陽光透出雲層，靜靜落灑在九份山頭，李屏賓意外捕捉了這一場景，是上天給予的指引與恩賜。儘管風吹雲走，世間多舛，人被生命隨機投放至何方，或許只需微微抬頭，天地仍留予你我片刻公平的溫柔。 釀電影 2025.04.05 觀看與行走：蔡明亮的《西寧國宅》散策 相較於蔡明亮的早期作品總藏有憤怒，《西寧國宅》是在他過往的鏡頭語言中較少見到的語氣，近年蔡明亮的目光始終溫柔，影像織滿對日常的眷戀與愛慕。此作即使除卻了敘事，但觀看的意圖依然強烈，不過片中「窺視」的語彙，反倒讓原該濃郁的視線顯得清淡，致使日常的輪廓立體、線條柔和，時間的聲音也更為輕盈自然。 倉鼠球営業中 2025.04.04 《小鎮星熱點》：當他者不再是他者，秘密不再是秘密 從故事的完整性和縝密度來看，《小鎮星熱點》並不是笨蛋節奏最流暢的作品。由於在落筆之初並沒有定義明確的劇本骨架，整體敘事相對鬆散，尤其前半段雖然依然很合喜愛日常、逗趣風格的觀眾胃口，但戲劇張力確實較低。然而，看似零亂發散的佈局，最終卻在最後三集裡被巧妙收束，更成功回收了散落在先前劇情各處的碎片和伏筆。 黃曦 2025.04.04 【第 18 屆亞洲電影大獎】在生命的裂縫中，找到屬於自己的戰鬥位置──專訪盧鎮業 「我覺得我們兩個都有同樣的共識，演員是很脆弱的。在各個部門裡，最脆弱的應該就是演員了，因為我們使用的不只是腦力或體力，而是更多的感受，因此，離開角色的過程也同樣適用於沒有工作的時候。我必須還原自己是一個人，還原本來的生活和興趣，主動思考自己想用怎樣的方式理解世界，這和角色相遇、道別是同樣重要的。」 黃曦 2025.04.03 《我依然在此》：缺席是在場，個人是政治 《我依然在此》透過家庭電影來留住私人的生命史，同時也以政治電影作為檔案，將身體作為一張複寫紙，進行電影語言的實驗，記錄歷史裡不斷折返的幽靈，並釋放一段禁錮時代的個體／集體記憶，由此與觀眾連結，將觀眾的觀看本身也視作電影歷史的一環，創造出新的檔案並與記憶對話，以抵達記憶裡曾經失落的風景。 1 ... 24 25 26 27 28 ... 325
