釀 最新 張硯拓 2020.05.05 釀電影 2020 年 5 月【在家重溫經典音樂劇】專題介紹 本月的《釀電影》，我策劃了這個【在家重溫經典音樂劇】專題，邀請六位作者挑選了六部、曾被改編成電影的經典音樂劇，一方面介紹戲劇，一方面比較舞台與銀幕上的各種版本，但（私心）更重要的是：貼上歌曲，讓大家邊讀邊聽，獲得一點力量。 黃郁書 2020.05.05 《悲慘世界》：革命的暗影，神在的曙光 【在家重溫經典音樂劇】｜時至今日，人們對宗教和神的信仰不復從前，但「心中有神」這樣的概念，依然是這悲慘世界中的光亮──不必然是特定宗教的神，而是在道德兩難的時刻，在被需要的時刻，能夠收起人性裡的自私，展露更接近神性的悲天憫人。這或許是《悲慘世界》這麼多年以來，無論哪一個版本，總能一次次撼動人心的原因 釀電影 2020.05.04 《在這樣的雨天：圍繞是枝裕和的《真實》二三事》 我心目中演出女演員的人是若尾文子，寄物櫃檯負責人的妻子是希林。之後，十五年過去，這部劇本在名字、舞臺和演員都改變下，重獲新生。本書便是跟著這段創作誕生過程的部分紀錄。 Maple 2020.05.04 《誰是被害者》：台灣懸疑劇的技術火力展現 《誰是被害者》的產業開展意義非常大，既證明台灣能夠做出兼具國際類型結構與在地情感特色的類型劇，又用強大的技術實力證明我們的影像質感高標，加上非常優秀的選角卡司，與相當出色的核心設計（包括命案梗、也包括男女主角的搭檔設定等等），絕對具有讓台劇揚眉吐氣的企圖心與實力。 吳思恩 2020.04.30 蘇聯消失了嗎？──《DAU》無解的爭議及語境隔閡 在《DAU》終於問世後，看到導演對於一切指控的淡然甚或漠然，不禁讓我憶起每次國際紛爭發生時，俄羅斯給人的整體印象：無視國際批評，連辯解都有點少，我甚至如此思考：伊利亞．赫爾扎諾夫斯基是不是彌賽亞思想在個人的極致展現？ 吳思恩 2020.04.29 《DAU. Natasha》：攝影機的侵入對演員的傷害如何估計？ 在《DAU. Natasha》中人們愛，也探討愛，人們爭吵與狂歡，在極權主義之下剩餘的是扭曲的人性還是「無人性」？《DAU》計畫如同一場悖論，關於主導與介入的矛盾，關於壓抑與失控的反差。 1 ... 224 225 226 227 228 ... 302
