釀 最新 許亞歷 2019.09.05 投石 我想,寫作就是我的送行。寫過的事件一一自心頭卸下了,能心無旁鶩地檢視爸爸選擇帶走的事物,確認爸爸的樣子,然後送那樣的爸爸真正地離開我的生命。而我丟出的石頭,其實都是烏鴉的石子,一顆一顆自瓶頸投下,落進惡仄狹長的人生──擁有的實在太貧脊了,只能努力漲高水面,直到倒影夠近,終於可以好好看見自己。 張亦絢 2019.09.04 我媽媽一個人去看電影 在那些對我來說,她消失了的時光中,或許她的心情激憤,但她並不是去跳河或撞火車,她是去看電影。不是自殺,而是看電影──這個事實,無疑地,對解除我已持續相當時間的痛苦想像,起了莫大的幫助。一個人無處可去時,她可以去看電影;一個人走投無路時,她至少,還是可以走進電影院。 張硯拓 2019.08.31 【釀電影 2019 年 7~8 月號】主編的話 電影創作的藝術性與商業魅力,似乎總是兩根相悖的指針,只有很少很少的時候,兩者會相重合。今年,世界影壇的最高殿堂「坎城影展」把最高榮譽金棕櫚獎頒給了奉俊昊的《寄生上流》,因此我們策劃了「劃開家園的膿瘡」奉俊昊專題,試著從這位名揚國際的南韓大導演的創作裡,爬梳他的關懷。 楊殿安 2019.08.30 金馬經典影展|嬉笑怒罵見真情、時代篇章見風采:蘇菲亞.羅蘭與狄西嘉後期新寫實電影 一路走來,狄西嘉當然改變了,隨著影壇風向的轉變,他將社會寫實電影揉進了義大利強勁的喜劇傳統,在嬉笑怒罵中灼見社會困境與人性脆弱。他更挑戰了弘大歷史,《烽火母女淚》與《費尼茲花園》中奏出了時代的輓曲。不知不覺,狄西嘉離我們而去也四十五年了,我總覺得一代電影大師的影響力莫過如此,暮鼓晨鐘、發人深省。 CharMing 2019.08.29 《一屍到底》的票房奇蹟,其實是日本拍片環境的逆襲(下) 如果以「不虧本」為考量,日本電影依舊會持續打著安全牌,而資金不足、補助金制度不完備的環環相扣,也一如是枝裕和所說:「日本沒有危機感,現狀是日本獨立電影幾乎難以跟其他國家匹敵,甚至連出場的機會都沒有。」 釀電影 2019.08.28 2019 年 8 月第 4 週 本週新片推薦:《殺手寓言》、《光》、《再見了,唇》 1 ... 199 200 201 202 203 ... 255