【21 世紀 20 大國片】排行榜 feat. 台灣影評人協會：第 10 ~ 7 名

編按：台灣影評人協會今年稍早邀請會員票選「 21 世紀 20 大國片」，選出 2001 至今最好的二十部國片榜，並邀請上榜的導演們撰寫感言；《釀電影》也和協會合作逐日刊出片單及導演的感言節錄，完整排行榜＋影評＋導演感言＋總評，獨家收錄在《釀電影》vol.6「摩登女子映像」，趕緊入手！

【21 世紀 20 大國片】第 10 名：《藍色大門》by 易智言

影評 by 韋皙

時至今日，《藍色大門》已被標誌為台式小清新的濫觴，作為台灣新電影的成長母題，與新世紀的青春校園電影風潮間的承先啟後之作。沙灘、夏天、泳池，確實都成了今日的類型元素，但相較於充斥著吶喊與狂奔的熱血青春，《藍色大門》大量重複的短台詞、不敢告白接吻的迂迴情感、長焦鏡頭下遠遠窺視的悸動，仍有著獨樹一幟的內斂美學。而那份無法明說、徬徨、朦朧的性向探索，藏在夜晚藍色池水的波光粼粼中，泳池、朝會、牆角的塗鴉依舊，孟克柔與張士豪變成了不一樣的大人，台灣電影與社會亦然。

《藍色大門》是自己的子女，還是根本是自己的青春？或許兩者互相參照，無法切割。於是當外人說《藍色大門》很甜，我覺得孤獨根本是苦。說《藍色大門》太簡單，我就覺得簡單不簡化其實更難。說《藍色大門》小清新，我更覺得平權是個大議題，乾淨的小清新倘佯在穹頂泡泡中哪來社會議題？觸及子女和青春，內心獨白地捍衛，終於變成了自己都嫌棄的小器。

謝謝影評人協會的票選，再度提及這位離家二十年的子女，和隱晦四十年的青春。尚未讀到任何相關評論，往事應該如煙，學習讓《藍色大門》過自己的日子。

【21 世紀 20 大國片】第 10 名：《你那邊幾點》by 蔡明亮

影評 by 謝以萱

世紀銜接之際的鮮明作者印記，是無論時代的指針如何流轉都不容被磨滅的光亮。蔡明亮的鏡頭在「靜」之中再次掌握都市疏離本質的肌理，他以柔和憂鬱的色調，銜接起小康的台北、湘琪的巴黎。寂寞、孤獨、似乎總在尋索著什麼的慾望個體，各自在獨立運轉的平行宇宙中渴望那幽微的罅隙，一絲絲光照、攀附、共振的可能。生命中的緣分與情感，都將在電影的魔法裡迴轉成一完滿的圓，記憶銘刻在時間的齒輪裡。

【21 世紀 20 大國片】第 9 名：《日常對話》by 黃惠偵

影評 by 劉德湧

從紀錄短片《我和我的 T 媽媽》延伸到紀錄長片《日常對話》，導演黃惠偵用影像書寫出殘酷與溫柔的家書，打開 T 媽媽封印許久的內心，展開一場直球對決的對話，透過每一次糾結的提問，重建了兩人疏離的關係；每一次糾心的對話，縫補母愛的缺席。導演更用鏡頭去追尋了母親家族的肖像，重建了 T 媽媽被遺忘的生命歷程，在失落的根中面對心中的陰影。《日常對話》如此私密又大膽，打開母親的櫃子，探索生命的傷疤，將鏡頭面對母親與自己，救贖彼此內心的缺憾；在宏大的格局中側寫出父權社會下的同志心境，而這條顛簸的路跟導演一樣需要勇氣。

首先要誠心感謝各位影評人給予《日常對話》這個肯定。有時難免會覺得，自己的人生經歷得到某某獎項這事有些微妙，但轉念再想，這或許就是藝術與創作的力量，那力量曾經拯救過我，讓我不至於對生命失去信念。希望《日常對話》也可以對遇見它的人有所意義，哪怕只是從中得到多活一天的勇氣。

謝謝電影。無以為報，只能繼續好好做電影。

【21 世紀 20 大國片】第 7 名：《日曜日式散步者》by 黃亞歷

影評 by 甜寒

以字卡、念白、圖像、照片和重演等素材所構成的電影，也是由文學、繪畫、音樂和電影鎔鑄成的詩。說是關於三〇年代一群詩人的紀錄片，不如說是一部關於「詩」的紀錄片：詩，與詩人所處在影像的詩化，而其所處在的地域和歷史也只能透過詩的表達通往；詩不是詩人的再現，但除了詩的表達之外，沒有其他通往詩的世界的途徑。

在那個世界，人的移動、境況的變換、政治局勢的泥淖或驟轉使得心靈圖像邁出艱難的跨幅，是「散步」；但也正因為那是詩的世界，總是能觸及更遠、更深的地方，因而錯差出太快、太慢的時間，所以可以如此「散」步。

多元與獨立評論的建立，鼓動著「觀影」作為電影成果與詮釋之間的珍貴實踐。二十年的跨幅，也許描繪的不只是個別電影或作者，重要的是訴說了一整個台灣電影世代，從攝製作者到評論作者，經由「電影」所敞開的聆聽與對話。敬謝所有影評人。

【21 世紀 20 大國片】第 7 名：《大佛普拉斯》by 黃信堯

影評 by 馬欣

這部電影的敘事是影像的散文，導演黃信堯將紀錄片手法與廣播元素放入寫實故事中，反顯出一種魔幻氣氛。出不去的鎮，無限循環的螻蟻人生，以及我們這地方似已發展實未發展的殘破建設與折舊的富裕夢，帶你進入他們更深的夢裡、讓你與他們一起魘著。但手法卻舉重若輕，鏡頭的凝視如同神的撒手。

主人翁因為痛苦只能失去現實感，最後一幕斂財宗教儀式交錯著小人物被冷清送葬，讓觀眾醒於他們的夢中，在無處可去的異境中聲嘶力竭起來，此片是近年寫實國片後座力最強大的電影之一。

《大佛普拉斯》對我而言，是一部投射自己生活，以及生活之外的積累與想像的作品。在人類活動的維度裡，生命週期其實不長。但電影的生命更為短暫。《大佛普接斯》的發表，像流星劃過我的生命，或許美麗卻也消逝。或許它更像恆星曾照耀過，但燃燒過後終究得邁向坍縮。

雖然我不曾像《21世紀少年》寫過預言之書，但被台灣影評人協會評選為二十一世紀二十大國片，讓我感覺到榮幸，那榮幸就像天文學家在蒼穹之中，觀察到某顆白矮星，寫下編號，留存在台灣電影編年史裡。

註1：《你那邊幾點》、《藍色大門》同分並列第 10 名

註2：《大佛普拉斯》、《日曜日式散步者》同分並列第 7 名

註3：完整導演感言請洽《釀電影》vol.6「摩登女子映像」