《邊境奇譚》：超越族群視野的自我認同

道德是一群人的事，但人類不僅喜歡將道德施予非人類，還冀望非人類也將道德施予我們──看完《邊境奇譚》（Border，2018）之後，我忍不住地這樣想。毫無疑問，電影中佈滿身分上的隱喻：「非人類」不全然非人，也像是文化或政治上的少數群體；但以故事的面向看，非人類又「必須」非人，唯有當他們的生命意義從任何族群、群體之中完全獨立後，電影才真正表現出主角生命旅程的強健力道。《邊境奇譚》談一個生命如何認同自己的存在，而這是一個複雜的問題。

《邊境奇譚》由 Ali Abbasi 編導，改編自《血色入侵》（Let the Right One In，2008）原著作者約翰．林德科維斯的同名短篇作品，去年甫在北影放映過的《毒梟沒有假期》（Holiday，2018）編導 Isabella Eklöf 則是本片的共同編劇，導演曾強調後者的參與、讓劇本更能深入挖掘主角 Tina 的行為模式。本片的攝影指導則是 Ali Abbasi 在電影學院便開始合作的同儕 Nadim Carlsen，他之前也在《毒梟沒有假期》、還有導演的首部劇情長片《Shelley》掌鏡。從他們的合作關係，也能看見一批瑞典－丹麥的電影人互動。

本片代表瑞典角逐奧斯卡最佳外語片，也在坎城影展「一種注目」單元拿下最佳影片獎項。電影風格大膽、挑釁，Ali Abbasi 找到正確的方式揉合現實與奇幻元素，它既能讓評論者滿意，又能回歸到故事的本真狀態，讓所有觀眾感到滿足。

電影描述一位直覺敏銳的女性海關 Tina，運用她的特殊能力來執行日常業務，某天她從一支旅客的手機中「嗅」出裡頭藏有兒童色情影片，這起案件引來高層關注，而她將在事件的漣漪中逐漸瞭解她的秘密身世。《邊境奇譚》的故事有一個相當直覺的開端，讓觀眾會期待它的起承轉合。儘管 Ali Abbasi 曾在訪談中表達自己不是類型電影的粉絲，也無意往類型電影靠攏，但在處理片中的犯罪內容時，他依舊展現了敘事的高度才華。情節發展同時服務人物塑造，觀眾不但會對主角 Tina 在偵查過程中的驚險遭遇印象深刻，也能看到張力背後的角色特質：同情心與正義感。