詹傑 ✕ 李劭婕 #5「當一個老派又瀟灑的人」

DEAR 劭婕：

看到你提及尋找自己的步調真好。

在劇場和影視領域多年，我也常常被友人詢問，是否該繼續以演員或編劇的身分努力下去。屢屢面對這樣的問題，我是矛盾且沒有答案的。因為編劇和演員是個關於等待的職業，等待好機會、等待好劇本、等待開機，等待終於能夠跟自己協調好，明白自己是誰，明白自己想要去的地方。然而這些問題都是大哉問，我自己也無法回答。

懷抱夢想的友人說，來到三十出頭，劇場和銀光幕上都沒有混出名堂，講著講著，有些悲壯，低頭就把我們合買的宵夜一口氣吃完。我其實明白他的焦慮，在旁人步入三十歲都買車買房生小孩，成為某種社會中堅份子時，他們懷抱著某種波希米亞式的浪漫，笑笑對我說，今年的夢想是可以繳稅。又傷心又好笑的自嘲，在疫情這兩年工作銳減的狀況下，長出了尖銳的自我質疑，生活難以為繼，夢想真的不能填飽肚子。但是成為專職演員，也有另一種煩惱，擔憂自己被定型，擔憂自己過氣，擔憂沒有更被看見，擔憂沒有獲得好獎項肯定，各種煩惱，日日夜夜排隊而來。

回到源頭，我想還是你說的，我們都得問自己，真的對每一天都感到快樂嗎？因為那才是更重要且貼身的提問。因為有這樣的快樂，我對抉擇不抱怨，願意承擔抉擇帶來的後果，能夠自我提供滿足和肯定。有天，覺得夠了，也可以瀟灑離去，不用被夢想牢牢綑綁。由此，我都對詢問我意見的朋友說，關於職涯沒有任何建議，要問的只有「那是你真心想去的地方嗎？」，如果是，請一無所懼，快樂前行。

幾年前前往紐約藝術家駐村，下飛機看的第一齣戲，在愛倫．史都華（Ellen Stward，1919-2011）於一九六一年成立的辣媽媽實驗劇場俱樂部（La MaMa Experimental Theater Club，簡稱 La MaMa），愛倫作為外外百老匯運動的刺激和倡議者，一甲子以來推出大大小小作品，意義非凡。那天的戲是關於反戰運動，邀請觀眾上台分享，主持人請台上最年輕的人舉手，那人已是六十五歲，而最年長者是驚人的八十七歲，兩人一同講述著那個世代共有的戰爭記憶。其後的訪談時間，機構負責人說現在的年輕人都不進劇場了，甚至連電影院也不進，這呼應了我在紐約大小劇場裡看到的，除了遊客和年長者，年輕觀眾少之又少的現象。我問，那你們會擔憂嗎？負責人很坦然，他說每個世代都有他們喜歡的溝通方式，也許劇場漸漸不是了，或是需要有更新形式的劇場來回應年輕人。有天支撐不下去，就該結束。

我想，這應該也是某種掌握自己的步調。

希望在我慢慢淡出劇場之前，可以寫一齣告別喜劇，找你，還有一些其實很好笑的人來演，然後設立劇場朋友專屬折扣，每場幾個名額，意願者可以帶一道菜，或者三則很好笑或很難笑的笑話來換（笑話會公布姓名於前台跑馬燈循環播放，以防止不認真者偷吃步）。

希望，那齣喜劇，讓他們也可以有一個很開心的時間。

 詹傑 20230824

照片提供：詹傑
責任編輯：黃曦
核稿編輯：張硯拓

2023 秋天藝術節 詹傑 ✕ 黃郁晴《罪．愛》

購票請由此

一起連續命案．一個神秘團體
揭開人性最深沉的恐懼與夢靨

週刊記者陳怡靜為追查一起連續命案，接觸到一個神祕團體—福緣讀經班，卻意外碰見久別的母親。這迫使陳怡靜直視自己不願想起的過往，那個因遭控性侵而自殺的父親以及破碎家庭。在心中最深沉恐懼逐漸發酵之際，陳怡靜赫然發現讀經班成員都和她正在追查的案件有關。一念天堂，一念地獄，陳怡靜會如何選擇，保住自己最後的家人？

金鐘最佳編劇詹傑與《藝術之子》導演黃郁晴「罪」新力作，攜手包括謝瓊煖、徐堰鈴等臺灣不同世代九位傑出表演者，爬梳「日月明功」等新聞案件，透過記者視角切入，揭露人心的脆弱如何被利用與操控，隱藏在背後的社會樣貌又究竟為何—所謂真相，會不會根本不存在。