宮藤在 2009 年出版的自傳小說《你（穿著木屐）踩過天鵝屍體嗎？》，其實就是一本瘋狂滿點的紙上青春校園劇。但是，從 2008 年的《流星之絆》到 2014 年 10 月這六年間，創作豐富的宮藤官九郎已經在各大電視台產出各種類型的戲劇──特別是《小海女》之後，從創作鬼才晉身成國民劇作家。

從貫井德郎的推理懸疑、恩田陸的古典音樂、劉宇昆的近未來科幻，再到平野啟一郎的純文學，詢問導演對於自己四部長片為何皆改編自不同類型的小說，他說，自己不會因為故事類型而決定拍不拍，而是一個更簡單的理由：「故事有趣最重要，但若只有有趣是不夠的，所以透過電影的主題與類型，來表現這個故事的有趣之處。」

所有因為利益被越推越高而感到飄飄然的人，原來都身處在一場壯觀且華麗的自慰中。當泡沫破裂時，才發現這一切是空虛，製造這些 AV 情色消耗品的人，將日本這個瘋狂泡沫越吹越大的人，直到最後一刻，才知道，原來自己也在這個虛假的泡沫時代，被消耗了，被挖空了，本質空虛的他們，根本什麼也射不出來。

《奇異博士2》不會是漫威電影系列最優秀的作品，也不會是山姆雷米生涯裡最優秀的作品，但會是漫威與山姆雷米的合作裡，令觀眾留下深刻印象的作品之一。他成功被捧上天過，也失敗被痛批過，如今捲土重來，他也只是像古一大師在史傳奇頭上輕輕一點：「Open You Eye」

若一部 220 分鐘的紀錄片，能說完胡金銓的一生，是小看了這位武俠之王。但觀眾除了能從無數武俠電影裡看見胡金銓的存在，而《大俠胡金銓》就是將胡金銓這位俠者曾經踏過的道路，細心拍出。雖然人事已非，景物也不一定依舊，但胡金銓的存在，卻是永垂不朽。

沒有人能教懂誰什麼是愛，我們只能在人生裡不斷摸索、做出每一個不知道是好是壞的選擇，才能從中慢慢體會到自己想要的愛情或感情。而做出選擇的每個猶豫當下，總是令人不安，但是，能為自己人生做出選擇的人，永遠都只有自己，也只能是自己。

與相米慎二長期合作的製作人伊地智啓，以及帶他入行的長谷川和彥，都說相米慎二是個永遠長不大的小孩（包括在《水手服》當副導的黑澤清）。那種伴隨著「山雨欲來」前濕濕黏黏的騷動、燥動與生澀，相米慎二知道如何捕捉它、轉化它、柔和它，並將那種生澀，轉化成電影裡最強烈的能量。

在《淺草小子》裡，柳樂優彌高明地演出北野武著名的「貶眼」及「扭肩」特徵細節，再加上大泉洋本身那種能搞笑也能演正戲的藝能人氛圍，透過兩人一來一往的師徒情，告訴觀眾何謂「喜劇的品格」：不是讓觀眾覺得自己可笑所以發笑，而是要拿出真本事來，「逗人笑」。