吳思恩 政大俄羅斯研究所碩士,研究興趣為俄國電影政策。 聯絡信箱:joke0719@gmail.com 常用的標籤 #netflix #今際之國的闖關者 #劇評 #釀選劇 #釀電影 2021.01.25 慾望之火燃盡一切──《愛的亡靈》 世俗眼中的「姦夫淫婦」痛下殺手那晚,柴火在兩人臉上忽明忽暗地閃爍,後來鬼魂如常飲酒、拉車,女人瀕臨瘋癲地尋愛祈性,男人深陷逃避愛與罪的輪迴,一切都被鎖在車輪日復一日輾過的小鎮巷弄。 2020.12.23 《塔可夫斯基:以電影之詩祈禱》──再次理解思想家之禱文 對塔可夫斯基而言,藝術本身即是祈禱,而藝術的最高境界便在於自己的禱告與他人接近之時。然而,他一生都為他人無法理解自己的電影而感到困惑,或許這樣的情感更來自那個曾屏棄他的國家所帶給他的文化養成。知識份子試圖與人們聯繫、建立共感,並思索國家與民族的難題,而他的一生都如此追求這個信念 2020.12.21 逝去的是生命還是信念?──《今際之國的闖關者》 今際之國關閉了真實世界無常的大門,在新世界中的每個遊戲中設下了一次次鉅變,而人們能否在這一次次遊戲中記得「自己」?記得自己是誰,記得存在的意義,記得自己從何而來?本劇將人們必須卻鮮少思考的疑問搬上檯面,因為這正是在現實世界中,我們每天都可能碰到的問題,只不過我們的決定不一定會危及生命而已。 2020.12.01 被愛的你敢愛人嗎?既奇幻又寫實的《如果30歲還是處男,似乎就能成為魔法師》 如果安達沒有魔法,按照他的個性將永遠不會知道黑澤對他的心意,因此當他接受了黑澤的告白,並認為自己或許就是為了觸碰他的內心而擁有魔法時,愛情又繞回了最初始,也最單純的認知:被愛,也被需要的幸福。那不只是單純的「我是為了他而生」,而是明白自己的存在成為某個人快樂與哭泣的原因,明白自己能夠愛人,也值得被愛 2020.09.30 俄國文學改編電影中的人物形象與政治思想觀察 本文將分析十部由俄國文學改編的電影,原著文本的時間橫亙中世紀基輔羅斯至蘇聯時期,承接了俄羅斯文學家對於自我、他人、社會,以及國家的理解和反思,改編電影則是透過了俄國與他國導演的眼睛,理解俄羅斯從何而來,如何形塑成今日的模樣,並且探問是否能透過這些文學結晶摸索出俄羅斯未來的路 2020.09.25 雄影 2020 短片競賽|國際組(一):以創新語言關注久遠的積習 本文介紹了高雄電影節短片競賽入圍的其中 9 部,形式從劇情片、介於敘事與紀錄之間、到紀錄片三種皆有,更有動畫、表演藝術、陶土拼貼等多媒材的呈現手法,特別能讓人感受到許多年輕導演的創造力與多方嘗試的勇氣。這九部短片風格各異,但幾乎都同樣在關注自身國家、社會存在已久的問題,以新世代的眼睛,看亙古的難題。 2020.07.13 《幻愛》:躲進夢裡,就能找到你嗎? 躲進夢裡,就能找到對方嗎?躲進時光的鎖鏈裡,就能望見過往的榮光嗎?《幻愛》運用了許多朦朧的畫面,朦朧是美的,亦可以視作夢幻;更甚者,朦朧抹去了「真實」,好似在訴說,所有的真實都是如此不堪,唯有斂下眼,才能抵擋時代的狂潮。 2020.07.01 《七月與安生》:凋零的青春裡,有妳風逝的足跡 衝出青春的煩惱專題|我在七月和安生身上,同時看到了自己和她的影子,那是屬於女孩的成長日記,不可能獨自一人寫完。人很難愛他人與愛自己一樣多,也很難不求回報地愛人。那時候理解到這點的我,如同七月一樣,覺得自己非常糟糕,我們不會互相爭搶什麼,但我多麽渴望,她對我有像七月和安生那樣深厚的情感,不論是愛是恨。 1 ... 3 4 5 6 7